Чем знаменит федор шаляпин. Арии, романсы, песни - федор шаляпин - ноты
русский оперный певец (1873-1938)
Его считают сценическим олицетворением русского мужика, точнее, лучших его сторон. А на самом деле он - основоположник целого направления в искусстве русских «поющих актеров».
«Всякая музыка,- говорил Шаляпин,-всегда так или иначе выражает чувства, а там, где есть чувство, механическая передача оставляет впечатление страшного однообразия». И правда, все творчество этого певца являет собой пример вдохновенного служения искусству, презрения к ремесленничеству, неустанного поддержания требовательности к себе, Шаляпин по сей день заслуженно считается величайшим представителем русской вокальной школы.
Федор Иванович Шаляпин родился 1 (по новому стилю - 13) февраля 1873 года в Казани в семье выходцев из крестьян. Отец служил писцом в Казанской земской управе. Небольшое его жалование позволило Федору закончить двухклассное городское училище, и не более. Но уже в детстве будущего певца обратил на себя внимание его красивый голос, в то время - дискант. Ему нравились народные песни, и он часто пел их с матерью, как писал сам, «подлаживая голоса». Но это было в свободное от работы время. А днями напролет Федор обучался столярному, сапожному и переплетному ремеслу.
С девяти лет он пел в церковных хорах, позже переменил множество профессий: работал грузчиком, писцом, крючником. Театром увлекся в возрасте 12 лет, участвовал в спектаклях в качестве статиста. Первую оперную партию исполнил в декабре 1890 года в Уфе (Стольник в «Гальке» Монюшко). С 1891 года путешествовал с передвижными театральными труппами по России. Оказавшись в 1892 году в Тбилиси, занялся вокалом у Д. Усатова.
Талант молодого певца настолько бросается в глаза, что Шаляпину пророчат большую оперную славу. 28 сентября 1893 года певец дебютирует на профессиональной оперной сцене тбилисского Казенного театра. Пение молодого артиста понравилось дирекции, и Шаляпина оставили в театре на весь сезон. Уже тогда он исполнял в Тбилиси такие сложные партии, как Мефистофель. С лета 1894 он пел ведущие партии в театрах Петербурга, что означало для него выход на ведущие позиции профессионализма. Наконец, 5 апреля 1895 года он дебютировал в партии Мефистофеля в самом Мариинском театре.
Летом 1896 года он выступал в оперной труппе С. Мамонтова на Нижегородской ярмарке. Там певец лично познакомился с известным меценатом и любителем музыки С. Мамонтовым, который, впечатленный одухотворенностью артиста, пригласил его в Московскую частную русскую оперу, где Шаляпин сразу занял положение ведущего исполнителя. Он пел Ивана Грозного, Досифея, Бориса Годунова и другие партии. Известный музыкальный критик В. Стасов писал о 25-летнем Шаляпине: «Одним великим художником стало больше». Получить такую оценку от именитого критика означало многое...
В Московской частной русской опере Шаляпин работал до 1899 года, свел знакомство со многими выдающимися людьми России, которые благотворно влияли на него: И. Левитаном, В. Серовым, М. Врубелем, В. Коровиным и другими. А чего стоила дружба с С. Рахманиновым! Обоим в то время едва исполнилось 25 лет, и отношения у молодых людей были весьма фамильярными: Шаляпин любил потешаться над Рахманиновым. Впрочем, и Рахманинов не оставался в долгу. Но не только фамильярными шутками ограничивались отношения певца и его коллег; можно вполне серьезно утверждать, что Шаляпин, не получивший глубокого музыкального образования, многому научился у блестяще образованных представителей творческой интеллигенции, работавших у С. Мамонтова. Например, с Рахманиновым Шаляпин сотрудничал как с дирижером, под руководством Сергея Васильевича пел в «Князе Игоре», «Жизни за царя», «Русалке», «Пиковой даме» и других спектаклях. Рахманинов стал крестным отцом первой дочери Шаляпина. В 1901 году началась дружба Ф. Шаляпина с А. Горьким.
С 1899 года Шаляпин одновременно пел в Большом и Мариинском театрах. 16 марта 1901 года, впервые выступая за границей, он с триумфом спел Мефистофеля в знаменитом театре «Ла Скала» в спектакле под управлением Артуро Тосканини. Партию Фауста в этом спектакле исполнил гениальный Э. Карузо - выступление на ведущей оперной сцене мира, да еще вместе с корифеями оперы означало мировое признание таланта Шаляпина!
С выступления на сцене «Ла Скала» начались мировые гастроли певца. Он выступал в Риме, Монте-Карло, Берлине, Нью-Йорке, участвовал в парижских и лондонских «Русских сезонах» С. Дягилева, пропагандируя русскую музыку, в первую очередь произведения М. Мусоргского и Н. Римс-кого-Корсакова.
После октябрьского переворота 1917 года Шаляпин поначалу испытывал подъем духа и прикладывал все силы во имя лучшей организации дела на оперных сценах России. Он стал руководителем художественной части Мариинского театра и выборным членом директорий Большого и Мариинского театров, разработал схему реорганизации оперной труппы, привлекал для работы молодых дирижеров. Он поражал работоспособностью - пел 80 и более спектаклей за сезон и давал много бесплатных концертов, охотно выступал на заводах и перед солдатами и матросами.
В 1918 году ему первому было присвоено звание народного артиста Советской республики. Однако в 1922 году Шаляпин выехал с согласия властей на гастроли за границу и не вернулся. Причиной невозвращения послужила обида Шаляпина на Советскую власть.
Дело в том, что певец решил опубликовать в Америке свои мемуары. Но когда был поднят вопрос о гонораре, американский издатель ответил певцу примерно следующее: «А зачем я буду платить вам большой гонорар, если Ваши мемуары уже опубликованы в Советской России и мне дешевле их просто перепечатать из российского источника, чем покупать у вас?»
Так ошеломленный Шаляпин узнал, что его мемуары уже напечатаны в России - причем без его ведома и согласия. Большевики, видимо, считали, что имеют право печатать мемуары «народного артиста» по своему усмотрению - ведь артист-то «народный». На деле это означало особенный, новый, пролетарский подход к закону об авторских правах, и «новаторство» это Шаляпину очень не понравилось. Горький неоднократно писал артисту письма, в которых просил не публиковать свои претензии к Советской власти, не «позорить себя», однако Шаляпин не прислушался к его советам.
Далеко не все в Советской России терпимо отнеслись к Шаляпину, который, пребывая за границей, все-таки позволил себе публично возмутиться скандальной историей с мемуарами. Левацки настроенные руководители ЦК Рабис (Союза работников искусства) развернули кампанию по лишению Шаляпина звания народного артиста. К удивлению певца, не ожидавшего такого суворого приговора, Совнарком РСФСР своим постановлением от 24 августа 1927 года лишил его почетного звания народного артиста... По существу, этот факт окончательно закрыл Шаляпину дорогу на Родину.
Много гастролируя по миру, певец проживал в Париже. Существует мнение, что за границей он не сделал ничего нового, однако пел очень много и пользовался неизменным успехом во всех странах, где проходили его концерты. Он был и оставался величайшим представителем русской вокальной школы, обладал басом огромного диапазона, необычайной выразительности и гибкости тембра. Каждое свое выступление Шаляпин рассматривал в контексте всей партитуры и авторского замысла. В результате его арии приобретали потрясающую глубину и правдивость, передавали тончайшие смысловые интонации - эти веши являлись непреложными моментами, обусловившими гениальность Шаляпина. Он считается совершенным мастером вокального мастерства, новатором в музыке, оказавшим огромное влияние на вокальное искусство XX века.
Ф. И. Шаляпин скончался в Париже 12 апреля 1938 года, 65 лет от ролу. Проводить кумира в последний путь пришли многотысячные толпы поклонников. Великого певца похоронили на кладбище Батиньоль.
В 1973 году в СССР пышно отмечалось 100-летие со дня рождения Ф.Шаляпина. В Большом театре состоялись торжественное собрание и концерт.
В октябре 1984 года прах Ф. Шаляпина был перевезен с кладбища Батиньоль на Новодевичье кладбище в Москве. Перед перезахоронением гроб с останками был выставлен в Большом театре, где произносились весьма спорные, мягко говоря, речи о большом желании великого певца вернуться в Россию.
В наши дни объявлен открытый конкурс на памятник Шаляпину в Москве. В Петербурге также предполагается установить памятник великому певцу - на Петроградской стороне перед мюзик-холлом, бывшим зданием Оперного театра Народного дома.
Фёдор Ива́нович Шаля́пин (род. 1873 - ум. 1938) - великий русский оперный певец (бас).
Фёдор Шаляпин родился 1 (13) февраля 1873 года в Казани. Сын крестьянина Вятской губернии Ивана Яковлевича Шаляпина (1837-1901), представителя древнего вятского рода Шаляпиных (Шелепиных). В детстве Шаляпин был певчим. Получил элементарное образование.
Началом своей артистической карьеры, сам Шаляпин считал 1889 год, когда он поступил в драматическую труппу В. Б. Серебрякова. Вначале на должность статиста.
29 марта 1890 года состоялось первое сольное выступление Шаляпина - партия Зарецкого в опере «Евгений Онегин», в постановке Казанского общества любителей сценического искусства. Весь май и начало июня 1890 года Шаляпин - хорист опереточной антрепризы В. Б. Серебрякова.
В сентябре 1890 года Шаляпин прибывает из Казани в Уфу и начинает работать в хоре опереточной труппы под руководством С. Я. Семёнова-Самарского.
Совершенно случайно пришлось из хориста преобразиться в солиста, заменив в опере Монюшко «Галька» заболевшего артиста. Этот дебют выдвинул 17-летнего Шаляпина, которому изредка стали поручать небольшие оперные партии, например Фернандо в «Трубадуре». В следующем году Шаляпин выступил в партии Неизвестного в «Аскольдовой могиле» Верстовского. Ему было предложено место в уфимском земстве, но в Уфу приехала малороссийская труппа Дергача, к которой и примкнул Шаляпин. Странствования с ней привели его в Тифлис, где ему впервые удалось серьёзно позаняться своим голосом, благодаря певцу Д. А. Усатову. Усатов не только одобрил голос Шаляпина, но, ввиду отсутствия у последнего материальных средств, стал бесплатно давать ему уроки пения и вообще принял в нем большое участие. Он же устроил Шаляпина в тифлисскую оперу Форкатти и Любимова. Шаляпин прожил в Тифлисе целый год, исполняя в опере первые басовые партии.
В 1893 году он перебрался в Москву, а в 1894 году - в Санкт-Петербург, где пел в «Аркадии» в оперной труппе Лентовского, а зимой 1894/5 г. - в оперном товариществе в Панаевском театре, в труппе Зазулина. Прекрасный голос начинающего артиста и в особенности выразительная музыкальная декламация в связи с правдивой игрой обратили на него внимание критики и публики. В 1895 году Шаляпин был принят дирекцией Санкт-Петербургских Императорских театров в состав оперной труппы: он поступил на сцену Мариинского театра и пел с успехом партии Мефистофеля («Фауст») и Руслана («Руслан и Людмила»). Разнообразное дарование Шаляпина выразилось и в комической опере «Тайный брак» Д. Чимароза, но все же не получило должной оценки. Сообщают, что в сезон 1895-1896 гг. он «появлялся довольно редко и притом в мало подходящих для него партиях». Известный меценат С. И. Мамонтов, державший в то время оперный театр в Москве, первый заметив в Шаляпине дарование из ряда вон выходящее, уговорил его перейти в свою частную труппу. Здесь в 1896-1899 гг. Шаляпин развился в художественном смысле и развернул свой сценический талант, выступив в целом ряде ролей. Благодаря его тонкому пониманию русской музыки вообще и новейшей в частности, он совершенно индивидуально, но вместе с тем глубоко правдиво создал целый ряд типов в русских операх. В то же время он много работал и над ролями в иностранных операх; так, например, роль Мефистофеля в «Фаусте» Гуно в его передаче получила поразительно яркое, сильное и своеобразное освещение. За эти годы Шаляпин приобрел громкую известность.
С 1899 года он снова на службе в Императорской русской опере в Москве (Большой театр), где пользовался громадным успехом. Он был высоко оценен в Милане, где выступил в театре «La Scala» в заглавной роли Мефистофеля А. Бойто (1901, 10 представлений). Гастроли Шаляпина в Петербурге на Мариинской сцене составляли своего рода события в петербургском музыкальном мире.
В революцию 1905 года примкнул к прогрессивным кругам, жертвовал сборы от своих выступлений революционерам. Его выступления с народными песнями («Дубинушка» и др.) порой превращались в политические демонстрации.
С 1914 года выступает в частных оперных антрепризах С. И. Зимина (Москва), А. Р. Аксарина (Петроград).
С 1918 года - художественный руководитель Мариинского театра. Получил звание Народного артиста Республики.
Долгое отсутствие Шаляпина вызывало подозрения и отрицательное отношение в Советской России; так, в 1926 году Маяковский писал в «Письме к Горькому»: «Или жить вам, / как живет Шаляпин, / раздушенными аплодисментами / оляпан? / Вернись / теперь / такой артист / назад / на русские рублики - / я первый крикну: / - Обратно катись, / народный артист Республики!» В 1927 году сборы от одного из концертов Шаляпин пожертвовал детям эмигрантов, что было истолковано и представлено как поддержка белогвардейцам. В 1928 году постановлением СНК РСФСР он был лишен звания Народного артиста и права возвращаться в СССР; обосновывалось это тем, что он не желал «вернуться в Россию и обслужить тот народ, звание артиста которого было ему присвоено» или, согласно другим источникам, тем, что он якобы жертвовал деньги эмигрантам-монархистам.
Весной 1937 года у него обнаружили лейкемию, а 12 апреля 1938 он скончался на руках жены. Похоронен на парижском кладбище Батиньоль.
29 октября 1984 года в Москве на Новодевичьем кладбище состоялась церемония перезахоронения праха Ф. И. Шаляпина.
31 октября 1986 года состоялось открытие надгробного памятника великому русскому певцу Ф. И. Шаляпину (скульптор А. Елецкий, архитектор Ю. Воскресенский).
ПРЕДИСЛОВИЕ
Искусство Федора Ивановича Шаляпина - гениального русского певца, ставшего
по выражению М. Горького „символом русской мощи и таланта", и сегодня
воспринимается во всем мире как высочайший образец.
Продолжатель реалистических традиций отечественного музыкального театра,
Шаляпин обогатил и развил их, создав незабываемые образы в операх русских
классиков — М, Глинки, А. Даргомыжского, А. Серова, М. Мусоргского, Н.
Римского-Корсакова, А. Бородина. Свежесть трактовки, глубина и своеобразие
отличали и спетые им партии западноевропейского репертуара, среди которых
особенно выделялись Мефистофель в одноименной опере А. Бойто и „Фаусте"
Ш. Гуно, Дон Базилио в „Севильском цирюльнике" Дж. Россини, Король
Филипп в „Дон Карлосе" Дж. Верди.
Голос певца - высокий (баритональный) бас, basso cantante мягкого, бархатного
тембра был поставлен от природы. Он славился не столько мощью и силой,
широтой диапазона, сколько необыкновенной гибкостью, богатством интонаций,
оттенков, уменьем передавать сложнейшую гамму переживаний. Виртуозно владея
искусством бельканто, кантиленой, певец никогда не делал мастерство самоцелью,
его пение всегда было наполнено, как писал дирижер А. ПазовскиЙ, „глубоким
чувством и конкретной образной мыслью". Он всегда „пел, как разговаривал",
но именно пел, интонировал слово музыкально, передавал смысл и значение
слова через полнозвучную музыкальную речь". Подобно Карузо среди
теноров и Титта Руффо среди баритонов, Шаляпин стал басом-эталоном",
- утверждал итальянский певец Лаури-Вольпи.
Ф. И. Шаляпин родился 1/13 февраля 1873 года в Казани в семье писаря городской
управы. Раннее его детство прошло в деревне Ометьево, и память певца на
всю жизнь сохранила воспоминания о деревенских праздниках, хороводах.
Первые народные песни Шаляпин услышал от своей матери. Мальчиком он пел
в церковном хоре, необыкновенно быстро освоил азы нотной грамоты. Участие
в церковных службах приобщало будущего певца к музыке, развивало природную
музыкальность. „Священная песня. живет неразрывно и нераздельно с той
простой равнинной песней, которая, подобно колоколу, также сотрясает сумрак
жизни. Много горького и светлого в жизни человека, но искреннее воскресение
- песня, истинное вознесение - песнопение", - писал Шаляпин в своей
книге „Маска и душа".
„Первые театральные ожоги", по воспоминаниям Шаляпина, были связаны
с ярмарочными гуляньями, выступлениями балаганного „деда" Якова Мамонова.
А позже, попав в Казанский городской театр, юноша жадно впитывал впечатления
от игры талантливых драматический актеров - В. Андреева-Бурлака, И. Киселевского,
Н. Пальчиковой, посещал оперные спектакли с участием известного певца
Ю. Закржевского. Тогда же Шаляпин начал выступать статистом в драматических
и оперных представлениях ив семнадцать лет получил первый ангажемент в
Уфу, став хористом в опереточной труппе С. Семенова-Самарского.
Дебют Шаляпина на сцене состоялся в небольшой партии Стольника в опере
С. Монюшко „Галька" 18 декабря 1890 года. В первом своем бенефисном
спектакле начинающий артист с успехом исполнил роль Неизвестного в опере
А. Верстовского „Аскольдова могила". В скитаниях по югу России в
составе различных провинциальных трупп, часто оставаясь без средств к
существованию, молодой Шаляпин добрался до Тифлиса, где встретил первого
своего учителя Д. А. Усатова, когда-то тенора московского Большого театра,
первого исполнителя роли Ленского. „С этой встречи с Усатовым начинается
моя сознательная художественная жизнь, - писал Шаляпин. - Он пробудил
во мне первые серьезные мысли о театре, научил чувствовать характер различных
музыкальных произведений, уточнил мой вкус и - что я в течение всей моей
карьеры считал и до сих пор считаю самым драгоценным - наглядно обучил
музыкальному восприятию и музыкальному выражению исполняемых пьес"
Уже через год после дебюта в Тифлисе, где впервые были исполнены такие
партии, как Мельник в „Русалке" Даргомыжского и Мефистофель в „Фаусте"
Гуно, Шаляпин пробует свои силы в столице на сцене прославленного Мариинского
театра. Однако здесь он пробыл недолго. В 1896 году в Нижнем Новгороде
певец познакомился с С. И. Мамонтовым, встреча с которым определила его
дальнейшую судьбу. Мамонтов почувствовал, угадал будущее Шаляпина, в творческой,
живительной атмосфере Московской русской частной оперы талант артиста
развивался и крепнул не по дням, а по часам.
Ведущее место в репертуаре мамонтовского театра занимала русская опера.
Первый триумф Шаляпина связан с партией Грозного в „Псковитянке"
Римского-Корсакова, Вдумчивая режиссура Мамонтова, впечатления от картин
И. Репина, В. Шварца, В. Васнецова, скульптуры М. Антокольского способствовали
созданию противоречивого, сложного образа царя-тирана. Впервые современники
ощутили то новое, что было характерно для всего последующего творчества
Шаляпина - неповторимый синтез драматического мастерства с редчайшей музыкальностью,
Увидев Грозного-Шаляпина на гастролях оперы Мамонтова в Петербурге, В,
Стасов - признанный патриарх русского искусства -восклицал в статье „Радость
безмерная": „Великое счастье на нас с неба упало. Новый великий талант
народился".
В тесном содружестве с художниками, оформлявшими спектакли в Частной опере
Мамонтова, — В. Поленовым, В. Серовым, К. Коровиным, М. Врубелем, научившими
певца внимательному отношению к гриму, костюму, пластическому решению
каждой роли, - создавались яркие, поражавшие новизной образы Варяжского
гостя в „Садко", Сальери в „Моцарте и Сальери" Римского-Корсакова,
ассирийского военачальника Олоферна („Юдифь" Серова), Досифея („Хованщина"
Мусоргского), Партию Бориса Годунова в опере Мусоргского, ставшую лучшим
созданием артиста, Шаляпин проходил вместе с Сергеем Васильевичем Рахманиновым,
который был приглашен дирижировать спектаклями Частной оперы. Тогда же
началась дружба артиста и композитора, много раз выступавших вместе в
концертах. Рахманинов посвятил Шаляпину несколько своих романсов, любил
аккомпанировать певцу. Проходя оперные партии, а потом разучивая романсы
для совместного выступления в концертах, чуткий гениальный певец подхватывал
малейшие указания или совет более музыкально образованного Рахманинова
и исполнял вещи так, как только он мог это сделать", - вспоминала
двоюродная сестра и биограф Рахманинова С. А. Сатина.
В 1899 году Шаляпин возвратился на императорскую сцену, став солистом
Большого и Мариинского театров. Начало двадцатого века связано с расцветом
его творчества, славой и признанием на родине и за ее пределами, В 1901
году он впервые едет на гастроли в „оперную столицу" Европы Милан,
чтобы спеть Мефистофеля в опере Бойто на сцене Ла Скала. Признание миланцев,
горячо принявших выступление русского певца, выразил в своем восторженном
отклике знаменитый итальянский тенор Анджело Мазини, который написал в
газету „Новое время": Пишу вам под свежим впечатлением спектакля
с участием Вашего Шаляпина. Это и прекрасный певец и превосходный актер,
а вдобавок у него прямо дантовское произношение". Участие Шаляпина
в исторических русских концертах в Париже (1907 г.), а затем в Русских
сезонах, организованных С. П. Дягилевым (1908-1914), становится огромным
событием в музыкальной жизни Европы.
Необычайно требовательный к себе, Шаляпин никогда не переставал работать
над своими ролями, постоянно совершенствуя те образы, которые казались
его современникам настоящими шедеврами. В своей душе я ношу образ Мефистофеля,
который мне так и не удалось воплотить", - писал он на склоне жизни".
Даже тогда, когда музыка оперы была несовершенной, как, скажем “Дон Кихот"
Ж. Массне, артист умел так обогатить партию глубоким содержанием, выразительной
пластикой, вдохновенной игрой, что публика забывала о слабости музыкальной
драматургии.
Обширным и разнообразным был концертный репертуар певца. Его выступления
на эстраде составили особую, блистательную страницу камерного пения. Большой
драматический дар, сила сценического воображения помогли Шаляпину создать
целую галерею портретов, психологически точных характеров, будь то инфернальный
Мефистофель („Песня о блохе“) или несчастный, обреченный на смерть крестьянин
(„Трепак").
Певец неизменно включал в свои программы и лирические произведения: песни
Ф. Шуберта, Р. Шумана, И. Брамса, романсы Глинки, Чайковского, Римского-Корсакова.
Б. В. Асафьев вспоминал: „Шаляпин пел истинно камерную музыку, бывало,
так сосредоточенно, так „вглубь", что, казалось, он с театром ничего
общего не имеет. Совершенное спокойствие и сдержанность овладевали им.
Например, помню: „Во сне я горько плакал" Шумана - одно звучание,
голос в тишине, эмоция скромная, затаенная, — а исполнителя словно нет,
и нет этого крупного, жизнерадостного, щедрого на юмор, на ласку, ясного
человека. Звучит одиноко голос - и в голосе всё: вся глубь и полнота человеческого
сердца."
Горький считал Шаляпина „лицом символическим", „образом демократической
России." Знаменитая „Дубинушка", спетая Федором Ивановичем в
ресторане „Метрополь" в 1905 году (этот эпизод вошел в роман Горького
„Жизнь Клима Самгина”, казалась писателю предвестием грядущих революционных
событий. Знание глубин и тягот народной жизни делали шаляпинское исполнение
русских песен особенно проникновенным. „Шаляпин среди наших певцов - что
русская песня среди всей слушаемой нами музыки. органическое порождение
русского климата, русской природы, вольных просторов русских степей, свежего
воздуха русских лесов, всей шири и глуби русского характера и русского
национального гения." — писал композитор и музыкальный критик В.
Г. Каратыгин.
После Октября Шаляпин работал особенно интенсивно -как певец, оперный
режиссер, общественный деятель. Его аудитория в эти годы стала поистине
массовой. Не случайно именно Шаляпин вместе-с М. Н. Ермоловой впервые
в истории страны были удостоены звания Народных артистов республики.
В 1922 году Шаляпин уехал на длительные гастроли за границу. На одном
из его последних концертов побывал начинающий тогда певец С. Я. Лемешев.
Он навсегда запомнил, как прощался артист с московской публикой. „Ясно
одно, — писал впоследствии Лемешев, — после Шаляпина уже нельзя было петь
так, как пели до него. Великий певец открыл новые возможности выразительно
спетого слова и могущественные силы, таящиеся в романсе, в песне, в оперном
образе, показал всему миру величие русской музыки”
Последние шестнадцать лет жизни Шаляпина прошли на чужбине. Возвращение
на родину для него, как и для многих других деятелей русской культуры,
в сложной политической атмосфере того времени оказалось невозможным. Шаляпин
умер в Париже 12 апреля 1938 года. В 1984 году прах великого артиста был
перенесен в Москву на Новодевичье кладбище.
Огромен и неиссякаем интерес к творчеству Шаляпина у нас и за рубежом,
голос его постоянно звучит по радио, с многочисленных пластинок. В настоящий
сборник из репертуара певца - третий по счету, выпускаемый издательством
„Музыка", — включены арии из опер, романсы и песни, которые дополнят
представление любителей вокальной музыки о его творческом облике.
Е. Дмитриевская
- М. Глинка. Рондо Фарлафа из оперы „Руслан и Людмила"
- А. Верстовский. Песня Неизвестного из оперы „Аскольдова могила"
- М. Мусоргский. Песня Варлаама из оперы „Борис Годунов"
- А. Аренский. Каватина Пустынника из оперы „Сон на Волге".
- В. А. Моцарт. Речитатив и ария Фигаро из оперы „Свадьба Фигаро". Перевод М. Слонова
- Ш. Гуно. Заклинание цветов из оперы „Фауст". Перевод П. Калашникова
- Ж. Массне. Серенада Дон Кихота из оперы „Дон Кихот". Перевод Ф. Шаляпина
- А. Бойто. Баллада Мефистофеля (со свистом) из оперы „Мефистофель". Перевод Ф. Шаляпина и М.Слонова
- М. Глинка. Ночной смотр. Слова В. Жуковского
- А. Даргомыжский. Мельник. Слова А. Пушкина
- А. Рубинштейн. Клубится волною. Русский текст П. Чайковского.
- М. Мусоргский. Трепак. Слова А. Голенищева-Кутузова
- Н. Римский-Корсаков. Ненастный день потух. Слова А. Пушкина.
- С. Рахманинов. Вчера мы встретились. Слова Я. Полонского
- Г. Лишкн. Она хохотала. Слова А. Майкова (из Гейне)
- Ж.П. Мартини. Ария („Восторг любви")
- Ф. Шуберт. Двойник. Слова Г. Гейне, перевод М. Свободина
- Р. Шуман. Я не сержусь. Слова Г. Гейне, перевод Ф. Берга
- Во сне я горько плакал. Слова Г. Гейне, перевод М. Михайлова.
- Ж. Массне. Элегия. Слова Л. Галле
- Ноченька. Русская народная песня. Обработка М. Слонова
- Дубинушка. Рабочая песня. Обработка М. Слонова
Федор Иванович Шаляпин родился 13 февраля 1873 года в Казани, в бедной семье Ивана Яковлевича Шаляпина, крестьянина из деревни Сырцово Вятской губернии. Мать, Евдокия (Авдотья) Михайловна (урожденная Прозорова), родом из деревни Дудинской той же губернии. Уже в детском возрасте Федор обладал красивым голосом (дискант) и часто подпевал матери, «подлаживая голоса». С девяти лет пел в церковных хорах, пытался научиться играть на скрипке, много читал, но вынужден работать учеником сапожника, токаря, столяра, переплетчика, переписчика. В двенадцать лет участвовал в спектаклях гастролировавшей в Казани труппы в качестве статиста. Неуемная тяга к театру приводила его в различные актерские труппы, с которыми он кочевал по городам Поволжья, Кавказа, Средней Азии, работая то грузчиком, то крючником на пристани, часто голодая и ночуя на скамейках.
"…По-видимому, и в скромном амплуа хориста я успел выказать мою природную музыкальность и недурные голосовые средства. Когда однажды один из баритонов труппы внезапно, накануне спектакля, почему-то отказался от роли Стольника в опере Монюшко «Галька», а заменить его в труппе было некем, то антрепренер Семенов-Самарский обратился ко мне - не соглашусь ли я спеть эту партию. Несмотря на мою крайнюю застенчивость, я согласился. Это было слишком соблазнительно: первая в жизни серьезная роль. Я быстро разучил партию и выступил.
Несмотря на печальный инцидент в этом спектакле (я сел на сцене мимо стула), Семенов-Самарский все же был растроган и моим пением, и добросовестным желанием изобразить нечто похожее на польского магната. Он прибавил мне к жалованью пять рублей и стал также поручать мне другие роли. Я до сих пор суеверно думаю: хороший признак новичку в первом спектакле на сцене при публике сесть мимо стула. Всю последующую карьеру я, однако, зорко следил за креслом и опасался не только сесть мимо, но и садиться в кресло другого…
В этот первый мой сезон я спел еще Фернандо в «Трубадуре» и Неизвестного в «Аскольдовой могиле». Успех окончательно укрепил мое решение посвятить себя театру".
Затем молодой певец перебрался в Тифлис, где брал бесплатные уроки пения у известного певца Д. Усатова, выступал в любительских и ученических концертах. В 1894 году пел в спектаклях, проходивших в петербургском загородном саду «Аркадия», затем в Панаевском театре. Пятого апреля 1895 года дебютировал в партии Мефистофеля в опере «Фауст» Ш. Гуно в Мариинском театре.
В 1896 году Шаляпин был приглашен С. Мамонтовым в Московскую частную оперу, где занял ведущее положение и во всей полноте раскрыл свой талант, создав за годы работы в этом театре целую галерею незабываемых образов в русских операх: Иван Грозный в «Псковитянке» Н. Римского-Корсакова (1896); Досифей в «Хованщине» М. Мусоргского (1897); Борис Годунов в одноименной опере М. Мусоргского (1898) и др. «Одним великим художником стало больше», - писал о двадцатипятилетнем Шаляпине В. Стасов.
Общение в мамонтовском театре с лучшими художниками России (В. Поленовым, В. и А. Васнецовыми, И. Левитаном, В. Серовым, М. Врубелем, К. Коровиным и другими) давало певцу мощные стимулы для творчества: их декорации и костюмы помогали в создании убедительного сценического образа. Ряд оперных партий в театре певец подготовил с тогда еще начинающим дирижером и композитором Сергеем Рахманиновым. Творческая дружба объединяла двух великих художников до конца жизни. Рахманинов посвятил певцу несколько романсов, в том числе «Судьба» (стихи А. Апухтина), «Ты знал его» (стихи Ф. Тютчева).
Глубоко национальное искусство певца восхищало его современников. «В русском искусстве Шаляпин - эпоха, как Пушкин», - писал М. Горький. В опоре на лучшие традиции национальной вокальной школы Шаляпин открыл новую эру в отечественном музыкальном театре. Он сумел удивительно органично соединить два важнейших начала оперного искусства - драматическое и музыкальное, - подчинить свой трагедийный дар, уникальную сценическую пластику и глубокую музыкальность единому художественному замыслу.
С 24 сентября 1899 года Шаляпин - ведущий солист Большого и одновременно Мариинского театров, с триумфальным успехом гастролирует за рубежом. В 1901 году в миланском «Ла Скала» он с огромным успехом поет партию Мефистофеля в одноименной опере А. Бойто с Э. Карузо, дирижировал А. Тосканини. Мировую славу русского певца утвердили гастроли в Риме (1904), Монте-Карло (1905), Оранже (Франция, 1905), Берлине (1907), Нью-Йорке (1908), Париже (1908), Лондоне (1913/14). Божественная красота голоса Шаляпина покоряла слушателей всех стран. Его высокий бас, поставленный от природы, с бархатистым, мягким тембром, звучал полнокровно, мощно и обладал богатейшей палитрой вокальных интонаций. Эффект художественного перевоплощения изумлял слушателей, - тут не только внешний облик, но и глубокое внутреннее содержание, которое передавала вокальная речь певца. В создании емких и сценически выразительных образов певцу помогает его необычайная многогранность: он и скульптор, и художник, пишет стихи и прозу. Такая разносторонняя одаренность великого артиста напоминает мастеров эпохи Возрождения, - не случайно современники сравнивали его оперных героев с титанами Микеланджело. Искусство Шаляпина перешагнуло национальные границы и повлияло на развитие мирового оперного театра. Многие западные дирижеры, артисты и певцы могли бы повторить слова итальянского дирижера и композитора Д. Гавадзени: «Новаторство Шаляпина в сфере драматической правды оперного искусства оказало сильное воздействие на итальянский театр… Драматическое искусство великого русского артиста оставило глубокий и непреходящий след не только в области исполнения русских опер итальянскими певцами, но и в целом, на всем стиле их вокально-сценической интерпретации, в том числе произведений Верди…»
"Шаляпина привлекали характеры сильных людей, охваченных идеей и страстью, переживающих глубокую душевную драму, а также яркие острокомедийные образы, - отмечает Д.Н. Лебедев. - С потрясающей правдивостью и силой раскрывает Шаляпин трагедию несчастного, обезумевшего от горя отца в «Русалке» или мучительный душевный разлад и угрызения совести, испытываемые Борисом Годуновым.
В сочувствии к человеческим страданиям проявляется высокий гуманизм - неотъемлемое свойство прогрессивного русского искусства, зиждущегося на народности, на чистоте и глубине чувств. В этой народности, наполнявшей все существо и все творчество Шаляпина, коренится сила его таланта, тайна его убедительности, понятности каждому, даже неискушенному человеку".
Шаляпин категорически против наигранной, деланной эмоциональности: «Всякая музыка всегда так или иначе выражает чувства, а там, где есть чувства, механическая передача оставляет впечатление страшного однообразия. Холодно и протокольно звучит эффектная ария, если в ней не разработана интонация фразы, если звук не окрашен необходимыми оттенками переживаний. В этой интонации… которую я признавал обязательной для передачи русской музыки, нуждается и музыка западная, хотя в ней меньше, чем в русской, психологической вибрации».
Для Шаляпина характерна яркая, насыщенная концертная деятельность. Слушателей неизменно восхищало исполнение им романсов «Мельник», «Старый капрал», «Титулярный советник» Даргомыжского, «Семинарист», «Трепак» Мусоргского, «Сомнение» Глинки, «Пророк» Римского-Корсакова, «Соловей» Чайковского, «Двойник» Шуберта, «Я не сержусь», «Во сне я горько плакал» Шумана.
Вот что писал об этой стороне творческой деятельности певца замечательный русский музыковед академик Б. Асафьев:
«Шаляпин пел истинно камерную музыку, бывало, так сосредоточенно, так вглубь, что казалось, он с театром ничего общего не имеет и никогда не прибегает к требуемому сценой акценту на аксессуарах и видимости выражения. Совершенное спокойствие и сдержанность овладевали им. Например, помню „Во сне я горько плакал“ Шумана - одно звучание, голос в тишине, эмоция скромная, затаенная, - а исполнителя словно нет, и нет этого крупного, жизнерадостного, щедрого на юмор, на ласку, ясного человека. Звучит одиноко голос - и в голосе все: вся глубь и полнота человеческого сердца… Лицо неподвижное, глаза выразительные донельзя, но по-особенному, не так, как, скажем, у Мефистофеля в знаменитой сцене со студентами или в саркастической серенаде: там они горели злобно, с издевкой, а тут глаза человека, ощутившего стихию скорби, но понявшего, что только в суровой дисциплине ума и сердца - в ритме всех своих проявлений - человек обретает власть и над страстями и над страданиями».
Пресса любила подсчитывать гонорары артиста, поддерживая миф о баснословном богатстве, о жадности Шаляпина. Что с того, что этот миф опровергают афиши и программы множества благотворительных концертов, известные выступления певца в Киеве, Харькове и Петрограде перед огромной рабочей аудиторией? Досужая молва, газетные слухи и сплетни не раз вынуждали артиста браться за перо, опровергать сенсации и домыслы, уточнять факты собственной биографии. Бесполезно!
В годы Первой мировой войны гастрольные поездки Шаляпина прекратились. Певец открыл на свои средства два лазарета для раненых солдат, но не рекламировал свои «благодеяния». Юрист М.Ф. Волькенштейн, который много лет вел финансовые дела певца, вспоминал: «Если б только знали, сколько через мои руки прошло денег Шаляпина для помощи тем, кто в этом нуждался!»
После Октябрьской революции 1917 года Федор Иванович занимался творческим переустройством бывших императорских театров, был выборным членом дирекций Большого и Мариинского театров, руководил в 1918 году художественной частью последнего. В том же году был первым из деятелей искусств, удостоенных звания народного артиста Республики. Певец стремился уйти от политики, в книге своих воспоминаний он писал: «Если я в жизни был чем-нибудь, так только актером и певцом, моему призванию я был предан безраздельно. Но менее всего я был политиком».
Внешне могло показаться, что жизнь Шаляпина благополучна и творчески насыщенна. Его приглашают выступать на официальных концертах, он много выступает и для широкой публики, его награждают почетными званиями, просят возглавить работу разного рода художественных жюри, советов театров. Но тут же звучат резкие призывы «социализировать Шаляпина», «поставить его талант на службу народу», нередко высказываются сомнения в «классовой преданности» певца. Кто-то требует обязательного привлечения его семьи к выполнению трудовой повинности, кто-то выступает с прямыми угрозами бывшему артисту императорских театров… «Я все яснее видел, что никому не нужно то, что я могу делать, что никакого смысла в моей работе нет», - признавался артист.
Конечно, Шаляпин мог защитить себя от произвола ретивых функционеров, обратившись с личной просьбой к Луначарскому, Петерсу, Дзержинскому, Зиновьеву. Но находиться в постоянной зависимости от распоряжений даже столь высоких руководящих лиц административно-партийной иерархии артисту унизительно. К тому же и они часто не гарантировали полной социальной защищенности и уж никак не вселяли уверенности в завтрашнем дне.
Весной 1922 года Шаляпин не вернулся из зарубежных гастролей, хотя продолжал некоторое время считать свое невозвращение временным. Значительную роль в случившемся сыграло домашнее окружение. Забота о детях, страх оставить их без средств к существованию заставляли Федора Ивановича соглашаться на бесконечные гастроли. Старшая дочь Ирина осталась жить в Москве с мужем и матерью, Полой Игнатьевной Торнаги-Шаляпиной. Другие дети от первого брака - Лидия, Борис, Федор, Татьяна - и дети от второго брака - Марина, Марфа, Дассия и дети Марии Валентиновны (второй жены), Эдуард и Стелла, жили вместе с ними в Париже. Шаляпин особенно гордился сыном Борисом, который, по словам Н. Бенуа, добился «большого успеха как пейзажист и портретист». Федор Иванович охотно позировал сыну; сделанные Борисом портреты и зарисовки отца «являются бесценнейшими памятниками великому артисту…».
На чужбине певец пользовался неизменным успехом, гастролируя почти во всех странах мира - в Англии, Америке, Канаде, Китае, Японии, на Гавайских островах. С 1930 года Шаляпин выступал в труппе «Русская опера», спектакли которой славились высоким уровнем постановочной культуры. Особый успех в Париже имели оперы «Русалка», «Борис Годунов», «Князь Игорь». В 1935 году Шаляпина избрали членом Королевской академии музыки (вместе с А. Тосканини) и вручили диплом академика. В репертуаре Шаляпина было около 70 партий. В операх русских композиторов он создал непревзойденные по силе и жизненной правде образы Мельника («Русалка»), Ивана Сусанина («Иван Сусанин»), Бориса Годунова и Варлаама («Борис Годунов»), Ивана Грозного («Псковитянка») и многие другие. Среди лучших партий в западноевропейской опере - Мефистофель («Фауст» и «Мефистофель»), Дон Базилио («Севильский цирюльник»), Лепорелло («Дон Жуан»), Дон Кихот («Дон Кихот»). Столь же велик был Шаляпин в камерно-вокальном исполнительстве. Здесь он привнес элемент театральности и создал своеобразный «театр романса». Его репертуар включал до четырехсот песен, романсов и произведений камерно-вокальной музыки других жанров. В число шедевров исполнительского мастерства вошли «Блоха», «Забытый», «Трепак» Мусоргского, «Ночной смотр» Глинки, «Пророк» Римского-Корсакова, «Два гренадера» Р. Шумана, «Двойник» Ф. Шуберта, а также русские народные песни «Прощай, радость», «Не велят Маше за реченьку ходить», «Из-за острова на стрежень».
В 20-30-е годы им сделано около трехсот грамзаписей. «Люблю граммофонные записи… - признавался Федор Иванович. - Меня волнует и творчески возбуждает мысль, что микрофон символизирует собой не какую-то конкретную публику, а миллионы слушателей». Певец был очень требователен к записям, среди его любимых - запись «Элегии» Массне, русских народных песен, которые он включал в программы своих концертов на протяжении всей творческой жизни. По воспоминанию Асафьева, «широкое, могучее неизбывное дыхание великого певца насыщало напев, и, слышалось, нет предела полям и степям нашей Родины».
24 августа 1927 года Совет народных комиссаров принимает постановление о лишении Шаляпина звания народного артиста. В возможность снятия с Шаляпина звания народного артиста, о чем поползли слухи уже весной 1927 года, Горький не верил: «Звание же народного артиста, данное тебе Совнаркомом, только Совнаркомом и может быть аннулировано, чего он не делал, да, разумеется, и не сделает». Однако на деле все произошло иначе, совсем не так, как предполагал Горький…
Федор Иванович Шаляпин – знаменитый русский оперный певец, один из самых ярких и талантливых солистов Большого театра Москвы первой половины 20 века.
Родился в 1887 году в Казани, получил начальное образование в приходской школе, где также участвовал в церковном хоре. В 1889 году был зачислен в театральную труппу Василия Серебрякова на должность статиста, но уже через год исполнил свою дебютную сольную партию в опере Петра Чайковского «Евгений Онегин».
После переезда в Москву на Федора Ивановича Шаляпина обратил внимание известный столичный меценат Савва Мамонтов, который предсказал начинающему певцу всемирную славу и пригласил в оперный театр на ведущие роли. Несколько лет работы в частной труппе Мамонтова открыли Федору Шаляпину путь на сцену Большого театра, где он прослужил с 1899 по 1921 год.
Первый успех пришел к Федору Шаляпину во время зарубежных гастролей в 1901 году, после которых он был признан одним из лучших русских оперных солистов.
В 1921 году, оправившись в мировое турне вместе с труппой Большого театра, Шаляпин решил не возвращаться на родину, и с 1923 года начал сольную карьеру, параллельно снимаясь в кино у австрийского режиссера Георга Пабста.
В 1938 году скончался в Париже от лейкемии, а спустя 46 лет его прах был перевезен в Москву и перезахоронен на Новодевичьем кладбище.
Песни в исполнении Федора Ивановича Шаляпина
Название: «Блоха»Размер файла: 2,62 Мб, 128 кб/с
Название: «Дубинушка»
Размер файла: 3,06 Мб, 128 кб/с
Название: «Два гренадера»
Размер файла: 2,79 Мб, 128 кб/с
Название: «Элегия»
Размер файла: 3,83 Мб, 128 кб/с
Название: «Из-за острова на стяжень»
Размер файла: 3,61 Мб, 128 кб/с
Название: «Очи черные»
Размер файла: 3,17 Мб, 128 кб/с
Название: «Вдоль по Питерской»
Размер файла: 1,77 Мб, 128 кб/с
Название: «Вниз, по матушке, по Волге»
Размер файла: 3,07 Мб, 128 кб/с
Название: «Эй, ухнем!»
Размер файла: 2,93 Мб, 128 кб/с
Название: «Уймитесь, волнения, страсти...»
Размер файла: 4,06 Мб, 128 кб/с
Популярные статьи сайта из раздела «Сны и магия»
|