Группа Manowar была создана бас-гитаристом Джой Де Майо и гитаристом Россом Фуничелло в апреле 1980 года. Историческая встреча двух будущих участников самой громкой группы в мире состоялась на концерте Black Sabbath в Ньюкасле, Англия. Де Майо на тот момент являлся пиротехником басиста Sabbath Гизера Батлера, а Росс выступал в составе Shakin’ Street — разогревающей группы для Sabbath. Джой был до того впечатлен безумным поведением гитариста на сцене и его манерой игры, в которой явно чувствовалось влияние блюза, что попросил Ронни Джеймса Дио — тогдашнего вокалиста Sabbath — познакомить Росса с ним. (Кстати сказать, Дио был и до сих пор остается одним из старейших друзей Ди Майо, так как впервые их музыкальные дорожки пересеклись в группе Elf, из которой Ди Майо довольно быстро ушел, а сама группа позже почти в полном составе (кроме гитариста) явилась первым составом Rainbow, который в 1975 году записал дебютную пластинку коллектива.) Таким образом после непродолжительного разговора будущее Shakin’ Street встало под большой вопрос, а Sabbath пришлось искать нового пиротехника.
Ребята же, уволившись со своих прежних «работ», пригласили в состав новоявленной группы школьного приятеля Джоя американца Эрика Адамса. После непродолжительных прослушиваний был найден и ударник — Карл Кенеди.

Группа долго мучалась в поисках подходящего названия и наконец остановилась на Manowar. С одной стороны, в дословном переводе это обозначает «Воин», но с другой — так назывался старинный американский корабль, что уже позволило критикам найти повод для издевок над ребятами. Однако все это было еще впереди. А пока в том же 1980 году группа отправилась в студию, где и записала демо-ленту. Кстати говоря, именно по совету Де Майо в той же студии был записан и легендарный альбом Metallica «Kill ‘Em All». Manowar же пока было далеко до славы своих собратьев по металлическому лагерю, тем более что в самом конце 1980 года группа сменила ударника — Кенеди ушел в The Rods, а в группу пришел американец польского происхождения Донни Хамзик.

Регулярные выступления на восточном побережье США принесли свои плоды в начале 1981 года, когда ребятам удалось заинтересовать менеджера Kiss Била Экойна, который устроил Manowar контракт с Liberty Records. Компания была не ахти какая известная, однако это было уже что-то, и в 1982 в знаменитой позже «Criteria Studios» в Майами, Флорида был записан и выпущен дебютный альбом группы «Battle Hymns». Никакой революции, как, например, «Kill ‘Em All», диск в мире и, в частности, в США, не сделал. По звучанию он сильно напоминал смесь из Deep Purple и Black Sabbath. Все композиции альбома были написаны самим Джоем, тексты были довольно незамысловатыми, а на композиции «Dark Avenger» засветился известный на тот момент голливудский актер Орсон Вэллс. Альбом продавался не самым лучшим образом, однако был все-таки неплохо воспринят критиками в Европе и Японии. В США же дебют прошел абсолютно незаметно.

Летом 1982 года группа вновь подверглась смене состава. И снова это был ударник — Хамзик не мог выдержать ритм и понять смысл музыки группы и был заменен на Скотта Колумбуса. Скотт был одним из друзей Де Майо, но сила его ударов по установке была настолько сильна, что группе пришлось заказать стальные ударные. (Учтите, что дело было в начале 80-х, и о такой технике, как сейчас, простые музыканты могли только мечтать.) Тогда же группе предложили выступить на знаменитом ежегодном рок-фестивале в Ридинге, однако буквально за неделю до концерта владельцы Liberty Records расторгли контракт с группой, и выступление не состоялось. Многие молодые группы зачастую опускали руки и распадались после такого негативного опыта, но Manowar бросили вызов судьбе и продолжили свой крестовый поход по дороге к славе. Главное, что им было нужно, это их музыка и фэны, пусть даже немногочисленные. Таким образом группа продолжала давать клубные концерты и, в конечном счете, добилась подписания контракта с Music For Nations в Англии и Megaforce Records в США. Со стороны группы контракт был подписан кровью — в доказательство того, что ребята никогда не изменят однажды выбранному стилю — хэви-металлу — и будут верны своим обещаниям до конца.

В тот самый момент и началась «скандальная» известность группы, которая при первой же возможности кляла на чем свет стоит множество коллективов, играющих, по их мнению, «фальшивый металл». Подобными обвинениями они осыпали множество групп, тем более что объектов для нападок на тот момент было действительно немало. И новый альбом Manowar явился доказательством того, что их музыка и есть настоящий металл. На самом деле, какую песню на диске «Into Glory Ride» ни возьми — будь то «Secret Of Steel», «Gloves Of Metal» (по которой был снят видеоклип) или «March For Revenge (By The Soldiers Of Death)» — все они являются классическими композициями в стиле хэви-металл, правда, с не совсем стандартной тематикой. После выпуска альбом группа отправилась в европейское и японское турне, сопровождавшееся невиданным ажиотажем со стороны фэнов.

Однако долго эти гастроли не продолжались, и в начале 1984 года музыканты отправились в Канаду для записи нового альбома. Этот диск, названный «Hail To England», был во многом посвящен народным английским легендам о короле Артуре, что очень импонировало английской публике. Многие композиции были весьма мрачноваты по содержанию и в какой-то степени могут быть отнесены к разряду очень-очень раннего варианта стиля блэк-метал. Нечего и говорить, что турне по Англии имело бешеный успех. Однако дела шли вовсе не так замечательно, как хотелось музыкантам. Летом 1984 года Music For Nations объявили о расторжении контракта с группой, под предлогом того, что они будет впредь работать только с английским командами. Однако и это не могло остановить Manowar. В ту пору независимых металлических звукозаписывающих компаний развелось столько, что перед музыкантами стоял лишь один вопрос — в чьи руки себя отдать. В конечном счете, Manowar остановили свой выбор на 10 Records, и, поработав определенное время в студии над композициями, записанными еще во времена «Hail To England!», выпустили в том же 1984 году новый диск «Sign Of The Hammer». Честно говоря, диск получился не особенно сильным, однако он закрепил успех группы на европейском рынке и дал музыкантам возможность в очередной раз доказать, что их вера в металл непоколебима.

Вплоть до начала 1986 года группа находилась в мировом турне. И как всегда в стороне от восторженных голосов оставалась родина группы — Америка. Однако это не сильно задевало музыкантов, и одним из самых значительных моментов того турне стали совместные выступления с Motorhead. Тем не менее, как бы здорово не шли дела, а надо было начинать работу над новым альбомом. И тут с группой случилась прямо-таки мистическая история. Как только ребята записали новый альбом, за день до отправки мастер-ленты на завод в студии случился пожар и… альбом сгорел! Такого удара 10 Records пережить не смогла. Manowar была ее единственным козырем, и, вложив в создание злополучного альбома круглую сумму, компания приказала долго жить. Тут, пожалуй, у кого угодно руки опустятся… И снова судьба дала ребятам очередной шанс на успех — подписание контракта с крупным американским лейблом Atlantic Records.

Результатом сотрудничества явился выпущенный в феврале 1987 года альбом «Fighting The World». Надо сказать, что группа к тому времени заметно выросла и в музыкальном и в текстовом плане. Композиции стали более понятными и вразумительными, а тексты — более осмысленными. Одна из песен — «Violence And Bloodshed» — даже была посвящена войне во Вьетнаме. Однако основная тема не изменилась — хэви-металл прочно засел в мозги ребят, и ничто уже не могло его оттуда выбить. Параллельно с выходом альбома была сделана еще пара интересных вещей — по композиции «Blow Your Speakers» был снят видео-клип, и впервые за всю историю группы был выпущен сингл с песней «Defender», на которой вновь поучаствовал старый друг группы Вэллс. В том же году группа была всемирно признана «самой громкой в мире», что и было зафиксировано в «Книге рекордов Гиннеса».

Начиная с момента выхода альбома и вплоть до сентября 1988 года группа находилась в непрерывных гастролях и смогла приступить к записи нового диска только по их окончании. Новое творение, вышедшее в свет в ноябре, было самоуверенно озаглавлено «Kings Of Metal». И эта фраза в принципе соответствовала истине. Альбом явился классическим образцом хэви-металла вообще. Здесь было все — и баллады, и быстрые и медленные композиции. Одна из них — «The Crown And The Ring (Lament Of The Kings)» была записана в Соборе Святого Павла в Бирмингеме, Англия с использованием настоящего церковного хора! Такого рода диск не мог не стать номером один во всех хит-парадах мира. Так оно и было. Омрачил же все дело только один момент — критики в очередной раз нашли, за что упрекнуть группу, а именно за их мужской шовинизм, отчетливо прослеживающийся в композиции «Pleasure Slave». Неудивительно, что она вышла только как бонус-трэк к компакт-диску.

Казалось, после такого диска группу уже ничто не могло потрясти. Но на этот раз проблема появилась изнутри — ушел Росс. Никаких музыкальных, и тем более личных разногласий у ребят не было — просто Росс решил играть более блюзовый вариант хард-рока, что в рамках Manowar было просто нереально. Остальные музыканты вполне понимали желание своего сотоварища и расстались с ним в самых теплых чувствах, занявшись поисками замены. Да собственно и «замена» эта была у них уже давно на примете — немецкий гитарист Михаэль Дэвид Шенкель, который до этого уже успел какое-то время поиграть с американскими рокерами из Chicago. Познакомился же он с группой в процессе работы над «Fighting The World» и с той поры не терял с ними контакта.

Последующие два года группа занималась исключительно гастрольной деятельностью. По окончании гастролей у них было уже довольно много идей для записи новой пластинки. И снова возникли проблемы внутри группы. У Скотта тяжело заболел сын, так что ему пришлось покинуть коллектив и заняться семейными проблемами. Как-никак, Скотт был одним из участников группы, прошедший с коллегами через множество черных дней, и неудивительно, что уходя из Manowar, он сделал настоящий джентльменский шаг — нашел себе замену в лице абсолютно никому не известного ударника по прозвищу Рино. В первый же день после принятия в группу Рино сжег свою старую ударную установку, и Скотт сам передал ему свои легендарные палочки. Так что к моменту записи альбома группа была вновь готова на все сто. Однако проблемы на этом не закончились. Дело в том, что для хэви-металла наступил не самый лучший момент, изо всех щелей полезла новомодная музыка в стилях грандж и альтернатива. В связи с этим руководство Atlantic Records попросило ребят сделать альбом чуть-чуть поспокойнее.

Однако Manowar остались стопроцентно верны своему стилю, и новый альбом, названный «Triumph Of Steel», успокоил всех фэнов группы, слишком взволнованных 50-процентной сменой состава. Такие композиции как «Metal Warriors», «Ride The Dragon», «The Power Of Thy Sword» доказали, что слухи, распространяемые в прессе об измене стилю или подсевшем голосе Эрика, не имеют под собой никакого основания. Особый интерес со стороны фэнов был проявлен к 27-минутной композиции «Achilles, Agony And Ecstasy In Eight Parts», текстовая часть которой базируется на «Илиаде» Гомера. В этом эпическом творении лучше всех проявил себя новый ударник коллектива, убедивший всех слушающих, что Скотт не ошибся в своем выборе.

Снова последовали гастроли, однако успех группы был в определенной степени омрачен тем, что на этот раз ее начали критиковать даже в Англии за определенный коммерческий налет в музыке, однако восторженные возгласы из Германии и Японии не могли помешать истинному триумфу Manowar. Но проблемы шли за группой по пятам и вновь настигли ее в середине 1993 года, когда Atlantic по завершении контракта указали группе на дверь. И вновь как всегда неожиданно спасение возникло от очередной крупной компании, на которой работал «пробитый» рокер Джон Каллоднер, много лет занимавшийся бизнесом и выведший на звездную тропу Aerosmith и Whitesnake. Джон пригласил ребят на Geffen Records, которые моментально взялись за дело. Для начала компания скупила все права на альбомы Manowar у предыдущих компаний и переиздала в ремастированном виде все диски группы. Отдельно была также выпущена коробка «Secrets Of Steel» с 20-минутной видео-биографией группы и двумя альбомами — «Into Glory Ride» и «Hail To England».

Новая фирма не стала принуждать ребят моментально бежать в студию и создавать очередной шедевр, а наоборот — предложила им отправиться в очередное турне. Таким образом, следующие два года прошли в разъездах по миру. Параллельно с этим впервые в истории группы был выпущен (уже бывшей компанией «Atlantic») сборник «The Hell Of Steel», на которые в качестве специального трэка была добавлена композиция «Heart Of Steel» на немецком языке. Кстати сказать, перевод был осуществлен одним из редакторов журнала «Rock Hard!» — одного из самых уважаемых металлических изданий Германии.
Группа же по окончании гастролей приступила к работе над альбомом. И снова смена состава. Шенкель счел, что пора завязывать с хэви-металлом и возвращаться к любимой классической гитаре, и ребята вновь озадачились поисками подходящей кандидатуры. Первой идеей было возвращение Росса, однако основоположник Manowar предпочел все-таки сольную карьеру… Положение было не из лучших. И вот в один прекрасный день Де Майо буквально на одной из нью-йоркских улиц столкнулся с длинноволосым парнем на «Харлее» по имени Карл Логан, который узнал басиста и сообщил, что уже много лет играет на гитаре в локальных хэви-металлических коллективах. Де Майо пригласил Карла в студию и после недолгого джема в присутствии всей группы новый участник группы был зачислен в ее ряды. Параллельно с этим бывший ударник Manowar Скотт Колумбус, не терявший с группой связь все эти годы, попросился обратно и был встречен с распростертыми объятьями. Кстати говоря, с сыном у Скотта уже было все в порядке, так что ничто особо не препятствовало его возвращению в родной коллектив.

Итак, в 75-процентно старом составе музыканты засели в студию и буквально за полгода новый альбом под названием «Louder Than Hell» был записан, смикширован и выпущен в свет. Ликованию фэнов не было предела. И если на «Triumph Of Steel» группа слегка отдалилась от своего классического звучания, то в этот раз все услышали самый что ни на есть классический альбом «воинов». Новый гитарист идеально вписался в коллектив и доказал, что способен создавать весьма серьезные произведения и играть не хуже самого Росса, как, например, в инструментальной композиции «My Spirit Lives On». На фоне всего альбома выделялась эпическая вещь «Today Is A Good Day To Die», посвященная борьбе индейцев за выживание в родной стране после прихода туда европейских колонизаторов. Также параллельно с выпуском альбома был снят видео-клип к одной из лучших его песен «Return Of The Warlord». Что самое интересное — клип был несколько раз показан на MTV (!), хотя уже в те времена этот телевизионный канал перестал заниматься раскруткой рок-музыки вообще. Пришло время вновь отправляться в дорогу. Однако на этот раз группа решила начать со стран Южной Америки, в которых еще не играла ни разу в жизни. О том, какой их ждал там прием, и говорить нечего — фэны пачками скупали альбомы, забивались во все клубы и залы, где выступала группа и доказали, что даже в Богом забытых уголках мира Manowar знают и любят. После этого группа отправилась в турне по Европе, названное «Hell On Wheels», по окончании которого был выпушен первый в истории коллектива двойной концертный альбом, названный так же, как и турне. Примечательно то, что группа не просто записала один из концертов, а наоборот — каждая песня была записана в конкретном городе и конкретной стране. Параллельно с этим японская компания Teichiku, заведовавшая выпуском альбомов группы в Стране Восходящего Солнца, издала видео-компиляцию, на которой были собраны все клипы группы сделанные на протяжении всей ее карьеры — «Gloves Of Metal», «Blow Your Speakers», «Courage» (концертный вариант с турне «Hell On Wheels»), 20-минутная нарезка MTV с турне 1992 года и интервью с Де Майо и Адамсом, «Metal Warriors» и «Return Of The Warlord». Несмотря на все это в Японии Manowar так и не выступили. Закончилось турне «Hell On Wheels», и группа отправилась … в новое турне «Hell On Stage». На этот раз они побывали в Англии, Скандинавии и впервые попали в Россию. Одновременно с турне группа по собственному желанию решила в очередной раз сменить звукозаписывающую компанию. На этот раз ее выбор пал на самый крупный в последнее время металлический лейбл Nuclear Blast, основной офис которого находится в Германии. По окончании гастролей ребята моментально выпустили … второй концертный альбом, названный, как и первый, по имени турне. Причиной подобного хода было то, что многие фэны не услышали на предыдущем концертнике добрую половину классических композиций группы и обращались к музыкантам с просьбами издать еще один «живой» диск. Новая компания была целиком за, и альбом появился даже в двух вариантах, так как на ограниченном тираже был добавлен 3-песенный диск, записанный в ходе концертов в Германии. Кроме того, у Manowar появилась идея издать видео-ретроспективу своей деятельности за последние четыре года (начиная с 1996). Сказано — сделано: первая 2-часовая часть «Hell On Earth» появилась в продаже летом 2000 года.

Warriors of the World, Hell On Earth и Magic Circle Music (2002–2005)

В 2002 году, спустя шесть лет после записи последнего студийного альбома, Manowar выпустили Warriors of the World. В этом альбоме музыканты заметно поэкспериментировали со стилем, сохранив при этом привычную мощь и энергетику. Самыми известными треками этой коллекции стали «Warriors of the World United», «House of Death» и «Call to Arms». Более того, в альбом вошел эксклюзивный кавер на арию Джакомо Пуччини «Nessun Dorma» («Пусть никто не спит»), сделанный специально ради итальянских фанатов. Кавер впервые прозвучал со сцены на концерте в Милане.

После этого Manowar отправились в длительные гастроли по всему миру. Тур получил название «Warriors of the World United Tour». Поскольку в это время группа не могла делать студийные записи, они заполняли ожидание DVD-релизами: Fire and Blood в 2002, Hell on Earth Part III в 2003 и Hell on Earth IV в 2005 году. Муздиректором этих дисков (а также всех дисков начиная с 2000 года) выступил Нил Джонсон. Все релизы получили золотой статус в Германии.

В 2003 году ДиМайо основал свой собственный лейбл – студию звукозаписи Magic Circle Music, которая стала штаб-квартирой Manowar. Студия была оборудована специальным образом для записи тяжелых треков. Среди прочего, под этим лейблом был выпущен мини-альбом The Sons of Odin, содержащий нарезку видео с концерта Earthshaker Fest 2005.

Gods of War (2006-2009)

Gods of War был выпущен под эгидой Magic Circle Music в 2007 году. Отыграв на многочисленных шоу в Европе, включая концерт, растянувшийся на две ночи, Manowar стали работать над новым мини-альбомом – Thunder in the Sky, релиз которого состоялся в 2009 году. Мини-альбом состоял из двух дисков: на одном был записан обычный трек-лист, а на втором – песня «Father» на пятнадцати разных языках.

1 мая 2010 года журнал Classic Rock опубликовал интервью с барабанщиком Скоттом Коламбусом, который сказал, что не работал с Manowar с апреля 2008-ого, и вообще покинул группу. Однако официального заявления от Manowar не появлялось, и на сайте Коламбус все еще значился в составе и появлялся на фотографиях. Он также рассказал, что в 1990 и 2008 годах он делал перерывы по причинам болезни и личной трагедии, поэтому прозвучавшие в то время заявления об его уходе не только не были правдивыми, но и были сделаны без его согласия. 15 октября 2010 года Джоуи ДиМайо объявил на Facebook, что Хамзик вновь будет играть в Manowar после 26-летнего отсутствия. Через полгода после этого, 4 апреля 2011-ого, Скотт Коламбус скончался в возрасте 54 лет. Причина его смерти до сих пор доподлинно не известна.

Следующим релизом Manowar стала очередная перезапись Battle Hymns – их дебютного альбома 1982 года. Новинка вышла 26 ноября 2010 года под названием Battle Hymns MMXI. Знаковая черта альбома – включение нарратива от сэра Кристофера Ли. 26 июля 2011 года вышло специальное издание этой коллекции, в которую были добавлены живые записи четырех треков с первых концертов тура Battle Hymns Tour.

Следующий студийный альбом Manowar вышел 16 июня 2012 года. Lord of Steel можно было приобрести только на iTunes и в официальном онлайн-магазине группы. В этом альбоме группа отошла от симфонических элементов, которыми отличался Gods of War, в пользу лобового, зубодробительного хэви-металла. Одна из песен, «El Gringo», стала частью саундтрека одноименного американского боевика.

После окончания тура Lord of Steel группа выпустила мини-альбом The Lord of Steel Live, в который вошли шесть живых записей, сделанных на концертах.

Kings of Metal MMXIV и долгожданный новый релиз (2014-настоящее время)

28 июля 2013 года Manowar объявили, что будут работать над перезаписью альбома 1988 года Kings of Metal. Британский актер Брайан Блессид оформил нарратив для трека «The Warrior’s Prayer». Эта перезапись, как и все предыдущие, позволила группе использовать современные технологии для более продвинутого звучания.

Альбом вышел под названием Kings of Metal MMXIV и стал доступен для загрузки на iTunes 4 февраля 2014 года. Диски с треками были выпущены 28 февраля. В поддержку этого альбома Manowar организовали мировое турне, которое началось в Чикаго, США, и закончилось в Европе.

22 мая 2015 года музыканты приступили к созданию нового студийного альбома. В начале осени – середине сентября – стало известно, что выбрано название для грядущего мирового тура: Gods and Kings World Tour 2016.

За февраль обозначенного года Manowar успели вернуться в Скандинавию и в первый раз посетить несколько стран, в том числе Белоруссию. Главной особенностью тура стали симфонические оркестры, которые принимали участие в шоу наравне с музыкантами, внося в программу неповторимое разнообразие звука.

Название Manowar было объяснено Джоуи Ди Майо как объединение войны (WAR), потому-что жизнь есть война, с его точки зрения, и человеческой сущности (MAN).

Немного из жизни участников группы:

Джоуи Ди Майо (родился в Auburn, Нью-Йорк) начинал бас-гитаристом в группе Thunders. Во время тура "Небеса и Ад" по совместительству исполнял роль пиротехника-роуди в Black Sabbath, там же одолжил часть аппаратуры для Терри Батлера. В дальнейшем это знакомство послужило созданию группы Manowar. Сейчас он в большинстве своем пишет музыку и тексты.

Эрик Адамс (родился в Auburn, Нью-Йорк) школьный друг Джоуи. Начал петь с раннего возраста (когда ему было 9), это раньше, чем Джоуи стал играть на своей бас-гитаре. Будучи из одного города - никогда не играли в одной группе (даже в школе) пока Manowar не обрел жизнь. Занимается финансами группы со времени вступления в Manowar.

Росс Фридман (родился в Австралии) переехал в Нью-Йорк и играл на гитаре в группе The Dictators начиная с 1975 года. Выпустил с ними 3 альбома. Позднее уехал в Францию (работал 1 год в "Shaking Street"). Во время тура Black Sabbath "Небеса и Ад" познакомился с ДеМайо. Покинул Manowar в 1988 году.

Донни Хэмзик (родился в Польше), как и Карл Кеннеди раньше его, были найдены через объявление в газете. Проще говоря, Manowar искал подходящего барабанщика с "сердцем, темным достаточно" на 2 года пока по случаю подруга ДеМайо не порекомендовала его.

Скотт Колумбус - работал в магазине сантехники в маленьком городке штата Нью-Йорк. Он дебютировал на втором релизе альбома INTO GLORY RIDE. Стандартный комплект барабанов был просто разбит в щепки при его устрашающем натиске - появилась потребность в изготовленных на заказ безупречно прочных барабанов со стальным каркасом.

Дэвид Шенкл определенное время играл в "Chicago", пока не был выбран из 150 гитаристов, чтобы заменить Фридмана. Эрик и Джоуи встретили его во время записи альбома "Kings of Metal" в Чикаго.

Карл Логан в своем интервью как-то сказал: "Наши фэны постоянно замечают, что в одну секунду мы можем взорвать динамиками воздух, а в следующий момент играем проникновенно и красиво. Мы наслаждаемся сами, потому-что в первую очередь мы музыканты и считаем это первостепенным. Мы подчиняем себе инструменты, а не просто носим их. Действительно хотим создать настроение, которое располагает к творчеству."

Что такое "Фальшивый Металл"? - cо слов ДеМайо это любая группа, которая не оправдывает надежд своих поклонников, тем самым предавая их.

"У нас потрясающие фэны во всем мире," свидетельствовал барабанщик Скотт Колумбус. "На протяжении длительного времени они поддерживают нас. Они получают все, чтобы верить, что все вместе мы защитники и последователи религии тяжелого металла. Вот почему мы продолжаем играть. Вот почему мы не распались и не вдарились в коммерцию. Наши поклонники следят за каждым нашим шагом. Вот наш путь от самого начала."

ДеМайо не раз упоминал о гордости за то, что он вырос в 70-х. Тогда была потрясающая музыка, говорил он, я имею ввиду Ozzy, Black Sabbath и Deep Purple - самые яркие примеры.

"Мы не исповедуем зло или тупость. Мы всего лишь хотим увековечить эту невероятную мощь тяжелого металла. Для нас музыка не в рамках политики или социальных недугов; она выше этого... Слушать наши записи, наблюдать за нами на концертах - это все равно, что запустить пальцы в розетку - ты заряжаешься энергией. Мы же приобретаем энергию творя такую музыку, играя ее и импровизируя. Мы и наши поклонники живем одной жизнью." - со слов Джоуи Ди Майо.

Хобби в группе Manowar: Джоуи занимается боевыми искусствами и уже давно слывет среди металлистов как "karate kid". Все члены группы известны как культуристы, которые любят накачивать свои мышцы, а потом демонстрировать внушительную мускулатуру на концертах.

Этот традиционалистский тяжелый металлический квартет из США (чей девиз - "Смерть ложному металлу") был сформирован в 1981 году басистом Джоем Демайо (ранее состоявшим в обслуге "Black Sabbath") и экс-гитаристом "Shakin" Street" и "Dictators" Россом "Боссом" Фуничелло. Завербовав к себе в команду вокалиста Эрика Адамса и барабанщика Донни Хамзика, они остановились на подходе, который состоял в том, чтобы быть полной антитезой мелодичного AOR. Одевшись в звериные шкуры, они представили на суд зрителей зверский ряд риффов, сопровождавшийся "варварским" вокалом Адама и плотной работой баса Демайо. "Manowar" дебютировал в 1982 с альбомом "Battle Hymns", ставшим вехой в металлическом жанре. С текстами, сосредоточенными на бойне, резне, кровопролитии и смерти группа исполняла музыку в духе Теда Ньюджента и "Black Sabbath".

Альбом стал известен благодаря композиции "William Tell Overture" с басовым соло, а также вокалу актера Орсона Веллеса в песне "Dark Avenger". Однако диск продавался плохо, и в 1982-м группа была изгнана с "Liberty Records". Следующий контракт с "Megaforce" парни подписывали собственной кровью, вскрыв себе вены церемониальным кинжалом. При записи альбома "Into Glory Ride" место за ударной установкой занял Скотт Колумбус.

"Manowar" стали культовой группой в узких кругах. Их британские туры 1983-84 годов привлекали только отчаянных фанов. Правда, в Европе команда имела несколько больший успех. Диск "Sign Of The Hammer", выпущенный в 1985-м, представил несколько превосходных работ гитары Росса "Босса" и содержал наиболее доступные для восприятия композиции типа "All Men Play On 10". Еще раз потерпев коммерческую неудачу и переосмыслив происходящее, группа возвратилась двумя годами позже с "Fighting The World" (попав к тому времени в Книгу рекордов Гиннеса за выдаваемые на концертах 160 децибел). На этом альбоме команда позаимствовала некоторую стилистику от "Kiss" и "Judas Priest", но это тоже не помогло ей привлечь большое количество фанов. Такая же судьба постигла диск следующего года "Kings Of Metal".

Разочаровавшись в своих деяниях в 1988 году из группы ушел Росс "Босс", а через два года состав "Manowar" покинул Скотт Колумбус. На смену им пришли, соответственно, Дет Дилер aka Дейв Шэнкел, и Рино. Но на этом проблемы не закончились. Наступила эпоха гранжа и альтернативы, и на хэви-метал публика уже обращала меньше внимания.

Однако, "Manowar" остались стопроцентно верны своему стилю, и новый альбом, названный "Triumph Of Steel", был выдержан в их обычной манере. Правда, теперь группу начали упрекать за коммерческий налет в музыке. В середине 1993 года коллектив был изгнан с "Atlantic records". Неунывающие "мановаровцы" спустя некоторое время подписались к лейблу "Geffen Records", который взялся переиздать все диски группы. Проведя два года в турах, "Manowar" начали записывать новый альбом. К тому времени из команды решил свалить Шэнкел. Ему на смену пришел гитарист Карл Логан, а одновременно с ним вернулся и Скотт Колумбус. В таком составе "Manowar" выпустили "Triumph Of Steel". По окончании европейского турне "Hell On Wheels" был выпушен первый в истории коллектива двойной концертный альбом, получивший такое же название. Примечательно здесь то, что группа не просто записала один из концертов, а наоборот - каждая песня была записана в конкретном городе и конкретной стране.

После следующего тура "Hell On Stage" команда решила в очередной раз сменить лейбл, и новый концертник вышел на "Nuclear Blast".

Рецензии от metallibrary.ru

Продолжая свой крестовый поход, бессмертные викинги Manowar в начале 1984 года выпускают свой третий LP "Hail To England", посвящённый английским фэнам, что отражено в названии пластинки. Через весь альбом проходит дух победы, славы, доблести, чести и, главное, бессмертного HEAVY METAL. Чистый и прекрасный вокал Эрика Адамса, сочный бас Джоя Де Майо, летящие словно "чёрные стрелы" гитарные партии Росса Зе Босса, барабанный марш Скота Колумбуса - всё это слито в одну непередаваемую power и работает идеально. Даже после десятка раз прослушиваний этой пластинки я не вижу в ней недостатков. Открывающая "Blood Of My Enemies" с первых аккордов настраивает на нужный лад, перед тобой рисуется картина великой армии, которая собралась на войну.

Во второй вещи "Each Dawn I Die" темп усиливается, атмосфера накаляется и марш "армии бессмертных" продолжается. "Kill With Power" - тут уже началась битва, мощь и скорость этой композиции полностью соответствует её тексту и названию. Браво, Manowar! После битвы пришёл час победы, и четвёртая заглавная вещь "Hail To England" доказывает это. Эта гимноподобная композиция восхваляет Англию, её величие и красоту. "Army Of The Immortals" - чума! Традиционная для викингов вещь о металле, силе и фанатах нашла своё место и в этом альбоме.

Потрясающие мелодичные гитарные партии и мощный ударный ритм - вот главные составляющие этой песни. Несомненно, это не только лучшая вещь пластинки, но и одна из самых выдающихся композиций Мановара вообще. Далее следует лирическое отступление в виде гитарного соло Росса "Black Arrows". И, наконец, венчает альбом потрясающий эпик "Bridge Of Death". Композиция длится почти 9 минут, но не успевает надоесть. Мрачная атмосфера и мощь металла слились воедино в этом шедевре. Вокал Эрика впечатляет окончательно и бесповоротно (...reaching for my SOUL!!!). Интересно смотрится (в смысле слушается) голос бас-гитариста Де Майо в середине песни, который обращён к тёмному властелину.

~~~~~~~~~~~~~~~~~

Бог ты мой, это еще кто такие? За долгих шесть лет молчания все как-то отвыкли считать Manowar функционирующим и работоспособным коллективом. А меж тем они оказывается не дремлют и решили показать всему миру, кто в доме хозяин. Для этой цели видимо и был выпущен данный компакт под столь обычным для группы названием с одиннадцатью вещами на борту. Но не расслабляться! Из 11 песен две это инструменталы, а еще две это малопонятные каверы, копирайты на которые датируются 1971 и 1926 (!!!) годами. Вся эта белиберда и разбавляет оставшиеся семь песен. Всего семь. Но, черт побери, они стоят того!

Собственно на каждую из семи вещей надо писать отдельную рецензию, настолько великолепны и величественны эти номера. Здесь есть все, чем ценен Manowar, великолепный вокал Адамса, куча интересных мелодий, настоящий металлический драйв и напор вперемежку с романтической акустикой. Музыку Manowar можно сравнить со средневековым рыцарем в сияющих доспехах. Галантен и обходителен, даже романтичен с дамами, жесток и беспощаден к врагу, верен своим друзьям и традициям. Споры что есть метал, теряют всю свою актуальность. Послушайте новый диск Королей металла и поймете, что такое настоящая металлическая музыка. Это вовсе не скрежет гитар, это не рычащий гроулинг, это дух, дух настоящей музыки. И именно его группа передала лучше всего.

Начинается альбом с двух, немного несвойственных Manowar вещей: "Call To Arms" и "The Fight For Freedom". Несвойственны они тем, что немного мягковаты для коллектива. Но это их только красит. Великолепные мелодии среднетемповых вещей, рот так и открывается сам, чтобы подпеть Адамсу, красота завораживает.

Далее идет без вопросов лучшая вещь альбома - "Swords In The Wind". Кажется великие скандинавские герои оживают и снова идут в бой за место в Валхале под звуки этой величественной баллады и немного хрипловатый голос вокалиста. Кажется даже Тор прекратил махать на минуту своим молотом, чтобы послушать песню о героях суровых северных земель. Кажется, что морозный ветер севера задувает из динамиком вместе со звуком. Вещь, достойная стоять рядом с "Heart Of Steel".

Ну а после паузы с очередным инструменталом и кавером оживает и классический, жесткий и тяжелый Manowar. Сначала идет "Warriors Of The World United", классический мэноваровский металлический гимн, припев которого должен потрясающе звучать в живом исполнении при поддержке зала. "Hand Of Doom" не дает расслабиться ни на секунду, а после нее идет высокоскоростная "House Of Death" с акустичиским проигрышем посередине, который отнюдь не портит картины, а придает зловещую атмосферу, как и положено названию композиции.

Ну и напоследок, классический мэноваровский боевичок "Fight Until We Die", чтобы выбить зубы у тех, у кого они еще остались. А потом тишина. Звенящая тишина, когда диск заканчивается и чертовски хочется еще, того священного и светлого, что называют МЕТАЛЛОМ!!!

Среди недостатков альбома, которые явно бросаются в глаза, явно малая продолжительность непосредственно мэноваровского музыкального материала и отсутствие некого сверхскоростного боевика по типу "Wheels Of Fire", сметающего все на своем пути. Все-таки "House Of Death" не совсем подходит на эту роль. Но достоинств альбома это не умаляет, диск стоило бы приобрести даже ради одной из семи песен, особенно если это "Swords In The Wind".

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

И настало время великих свершений. И снова собрались могучие воины в священный поход во славу истинного Металла. И было их четверо. И знали они дело свое - нести весть о Металле по всему миру и сеять в сердцах врагов страх и смятение. Долгих шесть лет странствовали воины по далеким странам. Яростные бури и ураганы встречали они на пути своем. Темные недра океанов и пропасти скал грозились поглотить бесстрашных странников. Гром и молнии пытались подавить их дух и испепелить тела. Но с честью вынесли они все предначертанные испытания и вернулись домой с благородным трофеем, завоеванным в кровавых сражениях с вражескими армиями Тьмы. И было имя трофею "Warriors Of The World". И хранил он в себе одиннадцать драгоценных талисманов, вынесенных с полей брани под стоны умирающих недругов и боевые кличи дружины. На этом история о подвигах славных воинов Стали и Свободы заканчивается, и начинается другая, более прозаическая...

За последние 6 лет, прошедшие с момента выхода альбома "Louder Than Hell" (1996), Manowar выпустили такое количество концертных записей, что теперь уже, наверное, у каждого третьего добропорядочного любителя тяжмета блестящий кругляш от легендарной американской четверки красуется где-нибудь в квартире. Общественность с замиранием сердца ждала выхода нового опуса. И вот, наконец, очередной номерной диск был издан. Нужно отметить, что обложка его настолько типична, что с первого взгляда даже может показаться, что это какое-то переиздание предыдущих работ коллектива. Однако нет, это совершенно новый продукт от всемогущего DeMaio и Со, носящий название "Warriors Of The World". Главной отличительной чертой произведений, записанных на нем, является непоколебимая монументальность, эпичность и прямолинейность. Песни тяжеловесны и помпезны, как древнегреческие колонны. Большинство из них объединяет схожая структура, хоровые бэкграундные подпевки и одинаковая медленная ритмика. Начинается "Warriors Of The World" с наиболее удачных на альбоме "Call To Arms" и "Fight For Freedom".

Далее же следует самый тяжелый в прямом смысле этого слова этап прослушивания - серия наизаунывнейших баллад и полубаллад, разбавленных не менее скучными интродукцией и инструменталом, который является кавер-версией с копирайтами аж 1971 года. Как говорили некогда в одной телевизионной рекламе, пугаться вам не стоит. Авторские права на "Nessum Dorma" относятся уже к 1926 году (!) и принадлежат Giacomo Puccini, Renato Simoni и Guiseppe Adami. На последних трех трэках Мановары пытаются наверстать упущенное, увеличивая темп и вставляя в композиции пронзительные гитарные соло, призванные, судя по всему, разбудить тех, кто впал в прострацию после доброй порции рассказов о всевозможных Одинах, Торах и Валхаллах.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Long live true heavy metal! Это просто чума; честно сказать, другого слова для того, чтобы охарактеризовать свежайший диск от Manowar, у меня не нашлось. Это наиболее точное определение - поскольку с первых же секунд погружения в атмосферу нового творения самого европейского из американских музыкальных коллективов ты действительно понимаешь, что заболел без возможности снять проклятье и наваждение путём уменьшения децибел, буквально выпрыгивающих из динамиков. Все эти долгие шесть лет я с опаской ждал того момента, когда дрожащие ручонки обретут контроль над новой пластинкой королей тру-хеви. Фанаты, ликуйте! Да, кстати, всем остальным советую присоединиться.

Мановар вернулся. Как будто не было провального на фоне всех остальных компашек альбома "Louder Than Hell". Первые пятнадцать минут после начала шоу под названием "Warriors Of The World" я просто скакал по квартире, пытаясь найти вещь подешевле, дабы расгрохать её ко всем чертям. Безрезультатно. Это вовсе не значит, что Мановар наводит каннибалистическо - садистское или вандалистическое настроение. Попросту музыка по настоящему заводит, я давно не испытывал таких ПОЗИТИВНЫХ эмоций от прослушивания чего бы то ни было. Чувства бьют ключом, поднимая тонус на необычайные высоты - потрясающее состояние восторга (эйфории), создаваемое боевыми гимнами любимого коллектива в почти классическом составе: Joey DeMaio (4-х и 8-ми струнный бас, Пикколо бас и клавишные), Eric Adams (вокал), Karl Logan (гитары, клавиши) и Scott Columbus (ударные, перкуссия). Многие не понимают, за что я при всём уважении к "Louder Than Hell" ругаю этот диск.

Всё просто: до 1996 году мановаровцы создавали произведения искусства, а тот компакт стал хоть и очень добротным, но конвейерным поступлением с совершенно идентичными принципами и механизмами написания песен. Если быть точным, ДиМайо выдохся, длительный перерыв был просто необходим для подновления идей. Не побоюсь судить в таком ключе, но "Warriors Of The World" - работа уровня "Fighting The World" или "Kings Of Metal". Не хуже - уж точно, если не лучше. А, как известно, большинством фанатов эти пластинки признаны лучшими в репертуаре группы за всю её долгую историю, которая в этом году насчитывает уже ДВА ДЕСЯТКА лет.

Почему я позволил себе сравнение дисков Мановара в рамках рок-музыки с произведениями искусства? Объяснить нетрудно: настолько разнородного и заоблачного по качеству материала не присутствовало ни на одной компашке даже всемирно известных команд (типа того же Rage, выпустившего совсем недавно блестящую новинку "Unity") за последнее время. Слабые места, поиском которых я заниМАЯлся в течение 47 минут 20 секунд на 11 треках, полностью отсутствуют. Слушать надо всё от и до. Я уж не говорю о том, что меня реально поразило в текущем релизе увеличение количества балладного и инструментального материала. Как в старых-добрых 1987 и 1988 годах, ДиМайо и группа поддержки убивают наповал мелодизмом и навороченностью композиций - классические аранжировки, хоровые распевки и сама атмосфера, именно мановаровская и никакая другая. Единственное, что вполне тривиально, но тоже в рамках направления, - это неустанно удивляющая прямолинейностью лирика господина DeMaio, главными атрибутами которой являются устойчивые смысловые конструкции (похожие на "fight until we die"), построенные из слов типа "fight", "die", "doom", "warriors", "arms" etc. Впрочем, если взять в расчёт, что тексты практически никто серьёзно не читает (разве что я)...

"Call To Arms" в ряду композиций явно разогревочная - типичная мановарово - классическая, среднетемповая. Это неспешное течение музыки, кстати, можно отнести к одному из главных отличий от предыдущих релизов американцев. Другие, уже стилистические атрибуты нью-йоркской банды, - пафосное содержание как музыкального, так и лирического ряда, и, разумеется, невероятно прилипчивые (в хорошем смысле слова) припевы, которые после одного-двух прослушиваний пришиваются намертво к сознанию. Типичные примеры - "Swords In The Wind" и уже знакомая любителям металла "Warriors Of The World United", под которые усидеть на месте просто невозможно. Колбаса!

Далее незамедлительно следуют полубалладная "The Fight For Freedom", посвящённая жертвам трагедии 11 сентября в родном для музыкантов Нью-Йорке, и просто потрясающая оперная композиция "Nessun Dorma", написанная в своё время Giacomo Puccini, Renato Simoni и Guiseppe Adami и опубликованная на BMG в недалёком 1926 году (к слову будет сказано, с латыни текст этой частички классики нам перевели на родной английский). Спел её Адамс невероятно красиво, как в свои лучшие годы; правда, в конце не удержался и заорал в своём любимом стиле. Впрочем, раз уж речь зашла о войсе вокалиста, то стоит отметить, что голос за предыдущие годы он всё-таки не успел сорвать - вместе с явным прибавлением балладного компромата увеличилось до максимума присутствие чистого вокала неудержимого Эрика, от хриплого пения которого на всё том же "Louder Than Hell" уже начинало подташнивать.

После короткой инструменталки "Valhalla" следуют органично тематически вписывающиеся в полотно полубасенок о Торах и прочих Одинах трек "Swords In The Wind", навивающий воспоминания о незабвенной "Heart Of Steel", и ковёр совершенно доброй баллады 1971 года выпуска от Milton"a Newbury. "The March" - дань памяти Wagner"у (нет, не Пиви, а Рихарду), родоначальнику хеви-металла, по мнению мановаровцев. С этим я не совсем согласен, но то, что Вагнер, будучи моим любимым классическим композитором, повлиял сильнее других классиков на рок-музыку в целом - несомненная истина.

Дальше, что называется, задержите дыхание. Пошла пачка из четырёх отменных и типичных тру-металл тяжеляков: появлявшийся на сингле трек "Warriors Of The World United" с полутораминутным инструментальным вступлением и с безумным припевом, быстрая и атмосферная песня "Hand Of Doom", более всего напоминающая "Power Of Thy Sword" c "Triumph Of Steel", "House Of Death", живо воскрешающая в памяти мотоциклетные темы типа "Wheels Of Fire" (c "Kings Of Metal") или "Return Of The Warlord" (сами знаете откуда), и наконец самая быстрая композиция на альбоме - "Fight Until We Die".

Всё это музыкальное изобилие и великолепие было записано в Аду (так называется студия ДеМайо в Нью-Йорке), а микшировано и отмастерено до потери пульса в Galaxy Studios (Бельгия) Рональдом Прентом и Рене Шардтом соответственно. Нельзя не отметить великолепную работу этих шумоинженеров - звук сработан блестяще.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ох, и наслушался же я речей про этот альбом, прежде чем приобрести его себе! Последний альбом группы (одной из тех, с которых начинался и мой личный металлизм) раскритиковали как хотели, сказав, например, что "это не может называться Мановаром" и что это "подлый обман". С другой же стороны диском восхищались. Что же, я не стал особенно вслушиваться в речи и приготовился дать объективную (насколько это возможно) оценку очередному творению Manowar. Одиннадцать треков, длящихся в общей сложности меньше часа, уже наталкивали на мысль, что "Warriors..." не будет слишком уж тягомотным. Итак, что мы имеем? "Call To Arms", первая песня, как будто бы обнадеживала консерваторов от металла - дескать, это мы, все тот же неизменный Мановар.

Далее - "Fight For Freedom", почти что боевой марш (я слушаю и представляю себе шагающую в ногу роту солдат, и слышится команда "Запе-вай!", и бойцы, конечно же, запевают: "We"ll fight for freedom again!") Ну, а дальше... в течение пяти последующих треков я все отчетливее понимал, почему на Manowar так ополчились... Да что там кривить душой - и я не ожидал услышать в композициях ДиМайо и компании... симфонический оркестр! Началось все с арии Джакомо Пуччини (!) "Nessun Dorma", великолепно спетую Адамсом и "электрогитарой с оркестром". Стоит также отметить "Swords In The Wind", отдаленно напомнившую "Courage" шестилетней давности, и симфонический "The March".

В общем, пусть там говорят что угодно, а для меня этот фрагмент альбома подтвердил, что metal и классика суть вещи очень схожие и взаимосвязанные. Ну, а последние четыре песни возвращают слушателя в империю классических Manowar. Заглавная песня, "Warriors Of The World (United)" - это гимн, самый настоящий гимн heavy metal! На мой взгляд, достойнее композиции на это звание, пусть неофициальное, нет. И, наверное, не будет. Единственное серьезное замечание - "American Trilogy" - вот уж эта песня точно была в альбоме "оффтопиком" и немного подпортила впечатление, но все же не настолько, чтобы безоговорочно записывать "Warriors..." в "отстой".

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

"We dedicate this to MANOWAR fans all over the world
There are none greater
There are none stronger"
Из буклета.

В последнее время о Manowar сказано столько, что никакой свежей информации в дальнейшем не появится. Вызвано это, разумеется, готовящимся в скором времени релизом их нового альбома, который уже точно состоится 27 мая сего года. При этом ни о какой рекламе предстоящего, надеюсь, шедевра не может быть и речи. Все фаны с объявления точной даты выхода в свет альбома считают дни до счастливой встречи с "Warriors Of The World". Я, к счастью, не отношусь к категории тех почитателей Мановара, которые омывают настенные календари скупой металлерской слезой, но, без сомнения, наравне с второй частью Авантазии сие есть приоритет для меня в списке релизов 2002 года.

Первая причина столь трепетного ожидания, как ни странно, - даже не желание прослушать диск, а необходимость убедиться в том, что краснеть за коллектив, на музыке которого я вырос, не придётся. Если уж всеобщее опопсение затронет мановароцев, то будет совсем не по себе. Плохое предчувствие - несомненный атрибут любого ожидания. Похожие мысли возникали довольно часто на протяжении того времени, что прошло с выпуска последнего диска "Louder Than Hell", который появился на свет 6 лет тому назад, в далёком уже 1996. Разумеется, альбом был великолепен и стал бы событием для меня, если бы молодая и неопытная группа зарубила что-то подобное. Но, к сожалению, я остался не совсем доволен, мягко говоря.

При этом критика фаната любого коллектива явно отличается от недовольства сторонних наблюдателей, поскольку почитатель творчества чаще всего нарочито объективен. Критику американцы явно заслужили, такому положению вещей способствовал целый ворох недостатков. Для Мановара образца 1984 - 1988 - это был не уровень. Особенно меня потрясла неожиданная и почти полная похожесть композиций "Brothers Of Metal Pt.1" и "The Gods Made Heavy Metal", а также их убогие аранжировки. Разумеется, на диске были шедевры типа "Today Is A Good Day To Die", "King", "Courage", но, ежели таким ДиМайо и Ко собираются выпустить предстоящий новяк,- взгрустнул я тогда,- то пусть их совесть замучит (при наличии таковой)!!!

Тем не менее, я надеюсь, что мои подозрения и опасения беспочвенны. Сделать такой вывод меня заставил объёмный превью, данный ДиМайо в прессе будущему диску. Лонгплей будет содержать 10 треков, среди которых присутствуют известные по именам "Call To Arms", "Swords In The Wind", "House Of Death", "Fight Until We Die". В одном из интервью DeMaio, характеризуя записанный материал, заявил буквально следующее: "Сие может показаться смешным, но люди, которые уже слушали данный диск, составили себе разные мнения. Одни говорят: "вы вернулись к "Battle Hymns", другие - "это звучит как "Hail To England", некоторые уверены, что мы продолжаем традиции "Into Glory Ride". Я считаю это комплиментом, поскольку мы ещё не успели забыть, что это были за альбомы.

Я думаю, что наша карьера - это книга под названием "Мановар", а каждая глава - просто другая". Мягко говоря, да... Нельзя не согласиться. Не нужны нам более "другие главы" в стиле "Louder Than Hell". Впрочем, касаемо свершающегося в мае релиза, интересные моменты нас ожидают в изобилии. Чего стоит обещание представить композицию "Nessun Dorma", содержащую оперные элементы! Ради претворения в жизнь планов Эрику Адамсу пришлось совершать экскурсии в оперу и учиться петь, "как поют они". На вопрос, чем всё-таки новые песни отличаются от старых, старик ДиМайо так и не дал вразумительного ответа, ограничившись поверхностными высказываниями типа "мы тру, все остальные задницы, носят смешные одежды и бегают с мечом по округе, думая, что они крутые воины. Мановаровцы же делают всё для фанатов, для которых мы живём и ради которых мы умрём". Чего-то я, млин, сомневаюсь насчёт последнего выражения, надо быть скромнееееее!!!, товарищ великий воин.

В преддверии вышеописанного релиза произошёл ещё один, который кроме как нежданным и негаданным назвать не представляется возможным. Какие цели может преследовать выпуск сингла за месяц до выхода нового альбома? Разумеется, чисто коммерческие, короче говоря, меркантильные. Кстати, у меня отчего-то смутное сомнение, что диск "Warriors Of The World United" от Manowar будет раскупаться довольно быстро, поэтому ставка на лёгкое срубание вечно зеленых рублей пройдёт на ура. Компакт сей спродюсирован самими мановаровцами и записан в личной студии Джойе ДиМайо с добрым и звучным названием Hell, что, заверяют нас обильные на обещания дядьки из Nuclear Blast, гарантирует качество звука и прочую дребедень, которая часто оборачивается разочарованием. На этот раз со звуком всё замечательно, зато лист треков поражает своей убогостью.

До этого с списке концертно - сингловых дегенератов для меня первое место занимал "Live..." от моего любимого Dimmu Borgir, содержавший аж 5 треков. Теперь пальма первенства отнята в неравной борьбе американцами. Их диск состоит всего из...3. Что называется, кто меньше. Вперёд к новым рекордам. Не удосужились напихать материала побольше. Например, возможно было перезаписать чего-нибудь из старенького. Ну и ладно, три так три. Первый трек представляет собой задорный и забористо - колоритный, типично мановаровский тяжеляк, собственно давший название синглу. Вторая и третья композиции "March Of Revenge" и "Carry On" снабжены видео материалом, снятом на "The Gods Of Metal Festival" в Италии 6 июня 1999 года. Блин, круто они колбасятся. Ждём не дождёмся октября...

Manowar - The Absolute Power (2005)
Artist: Manowar
Name: The Day The Earth Shook — The Absolute Power
Concert: Earthshaker Fest 2005
Country: United States of America
Style: Heavy Metal, Power Metal

Band:
Eric Adams - Vocals
Joey DeMaio - 4 String, 8 String, Picollo Bass Guitars and Keyboards
Karl Logan - Guitars and Keyboards
Scott Columbus - Drums and Percussion
Tracklist:
01. The Ascension
02. Manowar
03. Brothers Of Metal
04. Call To Arms
05. Sun Of Death
06. Kings Of Metal
07. Sign Of The Hammer
08. Screams of Blood
09. Blood Of My Enemies
10. Kill With Power
11. Triumph of Steel Era Introduction
12. Metal Warriors
13. The Glory Of Achilles
14. Battlehymns Era Introduction
15. Metal Daze
16. Dark Avenger
17. Outlaw
18. House Of Death
19. Herz Aus Stahl
20. Wagner Tribute
21. Prelude to Act III from Lohengrin
22. King Of Kings
23. Hell on Wheels
24. Warriors Of The World United
25. Hail And Kill
26. Black Wind, Fire And Steel
27. Battle Hymn
28. The Crown And The Ring
29. Credits

23-го июля 2005, Manowar озаглавил Важное событие Earthshaker Fest 2005. Эта работа была уникальным историческим случаем, поскольку она включала великий финал, показывающий прошлое и настоящее участников Manowar на стадии как одного из легиона хэви-метала.

Неустанные борцы с пресловутым "фальшивым металлом" и трехкратные обладатели гиннесовского рекорда за концертные децибелы, "Manowar" никогда не были популярны у себя на родине, хотя им удалось завоевать немало поклонников на европейских территориях. История команды началась со знакомства басового техника "Black Sabbath " Джоуи ДеМайо и гитариста выступавших на разогреве у великих бирмингемцев "Shakin Street" Росса "Зе Босса" Фридмана (экс-"Dictators "). Оба обожали прямолинейный металл, и единство музыкальных вкусов побудило парней сколотить собственный проект. В компанию к ним были ангажированы вокалист Эрик Адамс и барабанщик Карл Кэннеди, но последнего вскоре сменил Донни Хамзик. В 1981-м квартет записал двухтрековое демо, и хоть и не с первого раза, но заинтересовал деятелей с "EMI", которые пристроили банду на подразделение под названием "Liberty Records". Сразу же после выхода дебютного альбома музыканты развернули компанию по борьбе за "правильный хэви", хотя на самом деле их первенец стоял ближе к хард-року, нежели к прославившему группу эпичному металлу.

Так или иначе, американская публика не спешила покупать пластинку, и ввиду низких продаж "Battle Hymns" лейбл поспешил выставить своих подопечных на улицу. В начале 1983-го ушел Хамзик, уступивший место Скотту Коламбусу. По слухам новый ударник был так силен, что мог разнести обычную установку вдребезги, поэтому ему пришло заказывать специальные барабаны из нержавейки. Когда кадровая проблема была закрыта, группа решилась на внушительный рекламный трюк, и новый контракт с "Megaforce Records" "Manowar" подписали собственной кровью.

Впрочем, вторым альбомом, на котором появилось обращение к скандинавской мифологии, команде также не удалось покорить американский рынок, поэтому музыканты обратили свои взоры за океан. Свою третью пластинку (записанную всего за шесть дней) они нарекли "Hail To England", а ее тематику посвятили легендам о короле Артуре, что вызвало интерес среди британских фанатов хэви. Как бы то ни было, но контракт был вновь утрачен, и коллективу пришлось пристроиться на небольшую фирму "10 Records". Хотя диск "Sign Of The Hammer", завершивший серию эпичных работ перед переходом на более прямолинейный стиль, вновь не принес особых дивидендов, "Manowar" старательно укрепляли свой статус гастролями в континентальной Европе. Со следующим альбомом приключалась мистическая история, и уже готовые мастер-пленки сгорели, так что выход пластинки сильно подзатянулся. Лейбл "10 Records" разорился, но группе повезло, и ей удалось заключить мажорную сделку с "Atlantic". После выхода сделавшего хорошую кассу "Kings Of Metal" ДеМайо выгнал Росса, которого заменил Дэвид Шенкл.

Следом за Боссом отбыл и Коламбус, передавший установку в ведение Кенни Эрла "Райно" Эдвардса. Ввиду кадровых перестановок и затяжных гастролей нового альбома фанатам пришлось ожидать четыре года, однако музыканты не теряли времени даром и успели построить в Нью-Йорке собственную студию. Диск "The Triumph Of Steel", появившийся на свет в 1992-м, в Европе продавался весьма неплохо. Особо теплый прием альбому был оказан в Германии, где релиз безо всякой промоподдержки попал в горячую десятку, и в Греции, где на столичном стадионе на концерт "Manowar" собралось 15000 металхедов.

Последний факт, в общем-то, объяснялся просто: ведь на "Триумфе" присутствовала 28-минутная композиция "Achilles, Agony And Ecstasy In Eight Parts" с текстами, заимствованными из "Илиады". В 1993-м Шенкла сменил Карл Логан, а после альбома "Louder Than Hell", который, несмотря на хорошую раскупаемость критиковался за упрощенный стиль, в банду вернулся Коламбус. Конец 90-х коллектив провел в разъездах по всему миру, параллельно выпустив пару концертников. Новый студийник вышел лишь в 2002-м и, также как и "The Triumph Of Steel", принес команде германское золото. Наиболее яркими моментами этого диска стали исполняемая когда-то Элвисом Пресли песня "An American Trilogy" и обработка арии из оперы Пуччини "Турандот" "Nessun Dorma". В начале века "Manowar" занялись подготовкой 5-дискового DVD-сериала "Hell On Eath", и это стало одной из причин задержки выхода десятого альбома. Программа "Gods Of War" посвящалась Одину, а в ее реализации активную роль играли клавишные, хоры и симфонические инструменты.

Вообще диск должен был открыть серию пластинок о разных богах войны, однако идея с продолжением подвисла в воздухе, и в следующий раз "Manowar" вместо подготовки свежего материала перезаписали свой дебютник "Battle Hymns". Между тем из состава потихоньку исчез Коламбус (он умер в апреле 2011-го), а за ударные вернулся Хамзик. В 2012-м вышел альбом "The Lord Of Steel", который уже не являлся концептуальным и обозначал возврат от симфо-металла "Gods Of War" к металлу прямолинейному. Спустя пару лет был перезаписан и легендарный "Kings Of Metal", а по окончании промо-тура команда возвестила о работе над новой пластинкой, но не прошло и года как настроение музыкантов изменилось, и они заявили о скором прекращении деятельности "Manowar".

Last update 30.10.16

Группа MANOWAR была создана бас-гитаристом Джоем Де Майо (Joey DeMaio) и гитаристом Россом Фуничелло (Ross "The Boss" Funicello) в апреле 1980 года. Историческая встреча двух будущих участников самой громкой группы в мире состоялась на концерте Black Sabbath в Ньюкасле, Англия. Де Майо на тот момент являлся техником басиста Black Sabbath Гизера Батлера, а Росс выступал в составе Shakin" Street - разогревающей группы для Sabbath. Джой был до того впечатлен безумным поведением гитариста на сцене и его манерой игры, в которой явно чувствовалось влияние блюза, что попросил Ронни Джеймса Дио - тогдашнего вокалиста Sabbath - познакомить Росса с ним. (Кстати сказать, Дио был и до сих пор остается одним из старейших друзей Де Майо, так как впервые их музыкальные дорожки пересеклись в группе Elf, из которой Де Майо довольно быстро ушел, а сама группа позже почти в полном составе (кроме гитариста) явилась первым составом Rainbow, который в 1975 году записал дебютную пластинку коллектива.) Таким образом после непродолжительного разговора будущее Shakin" Street встало под большой вопрос, а Гизеру Батлеру пришлось искать нового техника.
Ребята же, уволившись со своих прежних "работ", пригласили в состав новоявленной группы школьного приятеля Джоя американца Эрика Адамса (Eric Adams). После непродолжительных прослушиваний был найден и ударник - Карл Кенеди.
Группа долго мучалась в поисках подходящего названия и наконец остановилась на MANOWAR. С одной стороны, в дословном переводе это обозначает "человек войны", "воин", но с другой - так назывался старинный американский корабль, что уже позволило критикам найти повод для издевок над ребятами. Однако все это было еще впереди. А пока в том же 1980 году группа отправилась в студию, где и записала свое первое демо. Кстати говоря, именно по совету Де Майо в той же студии был записан и легендарный альбом Metallica "Kill "Em All". MANOWAR же пока было далеко до славы своих собратьев по металлическому лагерю, тем более что в самом конце 1980 года группа сменила ударника - Кенеди ушел в The Rods, а в группу пришел американец польского происхождения Донни Хамзик (Donnie Hamzik).
Регулярные выступления на восточном побережье США принесли свои плоды в начале 1981 года, когда ребятам удалось заинтересовать менеджера Kiss Била Экойна, который устроил MANOWAR контракт с Liberty Records. Компания была не ахти какая известная, однако это было уже что-то, и в 1982 году в знаменитой позже Criteria Studios в Майами, Флорида был записан и выпущен дебютный альбом группы "Battle Hymns". Такой революции, как тот же "Kill "Em All", диск в мире и, в частности, в США, не сделал. По звучанию он сильно напоминал смесь из Deep Purple и Black Sabbath. Все композиции альбома были написаны самим Джоем, тексты были довольно незамысловатыми, а на композиции "Dark Avenger" засветился известный на тот момент голливудский актер Орсон Вэллс. Альбом продавался не самым лучшим образом, однако был все-таки неплохо воспринят критиками в Европе и Японии. В США же дебют прошел практически незаметно.
Летом 1982 года группа вновь подверглась смене состава. И снова это был ударник - Хамзик не мог выдержать ритм и понять смысл музыки группы и был заменен на Скотта Коламбуса (Scott Columbus). Скотт был одним из старых приятелей Де Майо, а сила его ударов по установке была такова, что группе пришлось заказать стальную ударную установку. Тогда же группе предложили выступить на знаменитом ежегодном рок-фестивале в Ридинге, однако буквально за неделю до концерта владельцы Liberty Records расторгли контракт с группой, и выступление не состоялось. Многие молодые команды зачастую опускали руки и распадались после такого негативного опыта, но MANOWAR бросили вызов судьбе и продолжили свой крестовый поход по дороге к славе. Главное, что им было нужно, это их музыка и фэны, пусть даже немногочисленные. Таким образом группа продолжала давать клубные концерты и, в конечном счете, добилась подписания контракта с Music For Nations в Англии и Megaforce Records в США. Со стороны группы контракт был подписан кровью - в доказательство того, что ребята никогда не изменят однажды выбранному стилю - хэви-металлу - и будут верны своим обещаниям до конца.
В тот самый момент и началась "скандальная" известность группы, которая при первой же возможности кляла на чем свет всех, играющих по их мнению "фальшивый металл". Подобными обвинениями они осыпали множество групп, тем более что объектов для нападок на тот момент было действительно немало.
Новый альбом MANOWAR "Into Glory Ride" явился доказательством того, что их музыка и есть настоящий металл. На самом деле, какую песню на диске ни возьми - будь то "Secret Of Steel", "Gloves Of Metal" (по которой был снят видеоклип) или "March For Revenge (By The Soldiers Of Death)" - все они являются классическими композициями в стиле хэви-металл, правда, с не совсем стандартной тематикой. После выпуска альбома группа отправилась в европейское и японское турне, сопровождавшееся невиданным ажиотажем со стороны фэнов.
Гастрольный тур продолжался около полугода, а в начале 1984 года музыканты отправились в Канаду для записи нового альбома. Этот диск, названный "Hail To England", был посвящен народным английским легендам о короле Артуре, что очень импонировало английской публике. Многие композиции были весьма мрачноваты по содержанию и в некоторой степени могут быть отнесены к разряду раннего варианта стиля блэк-метал. Английское турне после выхода этого альбома имело бешеный успех. Однако дела шли вовсе не так замечательно, как хотелось бы музыкантам. Летом 1984 года Music For Nations объявили о расторжении контракта с группой, под предлогом того, что они будет впредь работать только с английским командами. Однако и это не могло остановить MANOWAR. В ту пору независимых металлических звукозаписывающих компаний развелось столько, что перед музыкантами стоял лишь один вопрос - в чьи руки себя отдать. В конечном счете, MANOWAR остановили свой выбор на 10 Records, и, поработав определенное время в студии над композициями, записанными еще во времена "Hail To England!", выпустили в том же 1984 году очередной полнометражный альбом "Sign Of The Hammer". Этот диск закрепил успех группы на европейском рынке и дал музыкантам возможность в очередной раз доказать, что их вера в металл непоколебима.
Вплоть до начала 1986 года группа находилась в мировом турне. И как всегда в стороне от восторженных голосов оставалась родина группы - Америка. Однако это не сильно задевало музыкантов, и одним из самых значительных моментов того турне стали совместные выступления с Motorhead. Тем не менее, как бы здорово не шли дела, а надо было начинать работу над новым альбомом. И тут с группой случилась прямо-таки мистическая история. Как только ребята записали новый альбом, за день до отправки мастер-ленты на завод в студии случился пожар и… альбом сгорел! Такого удара 10 Records пережить не смогла. MANOWAR была ее единственным козырем, и, вложив в создание злополучного альбома круглую сумму, компания приказала долго жить. Тут, пожалуй, у кого угодно руки опустятся… И снова судьба дала ребятам очередной шанс на успех - подписание контракта с крупным американским лейблом Atlantic Records.
Результатом сотрудничества явился выпущенный в феврале 1987 года альбом "Fighting The World". Надо сказать, что группа к тому времени заметно выросла и в музыкальном и в текстовом плане. Композиции стали более понятными и вразумительными, а тексты - более осмысленными. Одна из песен - "Violence And Bloodshed" - даже была посвящена войне во Вьетнаме. Однако основная тема не изменилась - хэви-металл прочно засел в мозги ребят, и ничто уже не могло его оттуда выбить. Параллельно с выходом альбома была сделана еще пара интересных вещей - по композиции "Blow Your Speakers" был снят видео-клип, и впервые за всю историю группы был выпущен сингл с песней "Defender", на которой вновь поучаствовал старый друг группы Вэллс. В том же году группа была всемирно признана "самой громкой группой в мире", что было зафиксировано в Книге рекордов Гиннеса.
Начиная с момента выхода альбома и вплоть до сентября 1988 года группа находилась в непрерывных гастролях и смогла приступить к записи нового диска только по их окончании. Новое творение, вышедшее в свет в ноябре, было самоуверенно озаглавлено "Kings Of Metal". И эта фраза в принципе соответствовала истине. Альбом явился классическим образцом хэви-металла вообще. Здесь было все - и баллады, и быстрые и среднетемповые композиции. Одна из них - "The Crown And The Ring (Lament Of The Kings)" была записана в Соборе Святого Павла в Бирмингеме, Англия с использованием настоящего церковного хора! Такого рода диск не мог не стать номером один во всех хит-парадах мира. Так оно и было. Омрачил же все дело только один момент - критики в очередной раз нашли, за что упрекнуть группу, а именно за их мужской шовинизм, отчетливо прослеживающийся в композиции "Pleasure Slave". Поэтому неудивительно, что она вышла только как бонус-трэк к компакт-диску.
Казалось, после такого диска группу уже ничто не могло потрясти. Но на этот раз проблема появилась изнутри - ушел Росс. Никаких музыкальных, и тем более личных разногласий у ребят не было - просто Росс решил играть более блюзовый вариант хард-рока, что в рамках MANOWAR было просто нереально. Остальные музыканты вполне понимали желание своего сотоварища и расстались с ним в самых теплых чувствах, занявшись поисками замены. Да собственно и "замена" эта была у них уже давно на примете - немецкий гитарист Михаэль Дэвид Шенкель (Michael David Shankle), который до этого уже успел какое-то время поиграть с американскими рокерами из Chicago. Познакомился же он с группой в процессе работы над "Fighting The World" и с той поры не терял с ними контакта.
Последующие два года группа занималась исключительно гастрольной деятельностью. По окончании гастролей у них было уже довольно много идей для записи новой пластинки. И снова возникли проблемы внутри группы. У Скотта тяжело заболел сын, так что ему пришлось покинуть коллектив и заняться семейными проблемами. Как-никак, Скотт был одним из участников группы, прошедший с коллегами через множество черных дней, и неудивительно, что уходя из MANOWAR, он сделал настоящий джентльменский шаг - нашел себе замену в лице абсолютно никому не известного ударника по прозвищу Рино (Rhino). В первый же день после принятия в группу Рино сжег свою старую ударную установку, и Скотт сам передал ему свои легендарные палочки. Так что к моменту записи альбома группа была вновь готова на все сто. Однако проблемы на этом не закончились. Дело в том, что для хэви-металла наступил не самый лучший момент, изо всех щелей полезла новомодная музыка в стиле грандж и альтернатива. В связи с этим руководство Atlantic Records попросило ребят сделать альбом чуть-чуть поспокойнее.
Однако MANOWAR остались стопроцентно верны своему стилю, и новый альбом, названный "Triumph Of Steel", успокоил всех фэнов группы, слишком взволнованных 50-процентной сменой состава. Такие композиции как "Metal Warriors", "Ride The Dragon", "The Power Of Thy Sword" доказали, что слухи, распространяемые в прессе об измене стилю или подсевшем голосе Эрика, не имеют под собой никакого основания. Особый интерес со стороны фэнов был проявлен к 27-минутной композиции "Achilles, Agony And Ecstasy In Eight Parts", текстовая часть которой базируется на классической "Илиаде" Гомера. В этом эпическом творении лучше всех проявил себя новый ударник коллектива, убедивший всех слушающих, что Скотт не ошибся в своем выборе.
Снова последовали гастроли, однако успех группы был в определенной степени омрачен тем, что на этот раз ее начали критиковать даже в Англии за определенный коммерческий налет в музыке, однако восторженные возгласы из Германии и Японии не могли помешать истинному триумфу MANOWAR. Но проблемы шли за группой по пятам и вновь настигли ее в середине 1993 года, когда Atlantic по завершении контракта указали группе на дверь. И вновь как всегда неожиданно спасение возникло от очередной крупной компании, на которой работал "пробитый" рокер Джон Каллоднер, много лет занимавшийся бизнесом и выведший на звездную тропу Aerosmith и Whitesnake. Джон пригласил ребят на Geffen Records, которые моментально взялись за дело. Для начала компания скупила все права на альбомы MANOWAR у предыдущих компаний и переиздала в ремастированном виде все диски группы. Отдельно была также выпущена коробка "Secrets Of Steel" с 20-минутной видеобиографией группы и двумя альбомами - "Into Glory Ride" и "Hail To England".
Новая фирма не стала принуждать ребят моментально бежать в студию и создавать очередной шедевр, а наоборот - предложила им отправиться в очередное турне. Таким образом, следующие два года прошли в разъездах по миру. Параллельно с этим впервые в истории группы был выпущен (уже бывшей компанией "Atlantic") сборник "The Hell Of Steel", на который в качестве специального трэка была добавлена композиция "Heart Of Steel" на немецком языке. Кстати сказать, перевод был осуществлен редактором журнала "Rock Hard!" - одного из самых уважаемых металлических изданий Германии.
Группа же по окончании гастролей приступила к работе над альбомом. И снова смена состава. Шенкель счел, что пора завязывать с хэви-металлом и возвращаться к любимой классической гитаре, и ребята вновь озадачились поисками подходящей кандидатуры. Первой идеей было возвращение Росса, однако основоположник MANOWAR предпочел все-таки сольную карьеру… Положение было не из лучших. И вот в один прекрасный день Де Майо буквально на одной из нью-йоркских улиц столкнулся с длинноволосым парнем на мотоцикле по имени Карл Логан (Karl Logan), который узнал басиста и сообщил, что уже много лет играет на гитаре в локальных хэви-металлических коллективах. Де Майо пригласил Карла в студию и после недолгого джема в присутствии остальных новый участник был зачислен в ряды группы. Параллельно с этим бывший ударник MANOWAR Скотт Коламбус, не терявший с группой связь все эти годы, попросился обратно и был встречен с распростертыми объятьями. Кстати говоря, с сыном у Скотта уже было все в порядке, так что ничто особо не препятствовало его возвращению в родной коллектив.
Итак, на три четверти в старом составе музыканты засели в студию и буквально за полгода новый альбом под названием "Louder Than Hell" был записан, смикширован и выпущен в свет. Ликованию фэнов не было предела. И если на "Triumph Of Steel" группа слегка отдалилась от своего классического звучания, то в этот раз все услышали самый что ни на есть классический альбом "воинов". Новый гитарист идеально вписался в коллектив и доказал, что способен создавать весьма серьезные произведения и играть не хуже самого Росса, как, например, в инструментальной композиции "My Spirit Lives On". На фоне всего альбома выделялась эпическая вещь "Today Is A Good Day To Die", посвященная борьбе индейцев за выживание в родной стране после прихода туда европейских колонизаторов. Также параллельно с выпуском альбома был снят видео-клип к одной из лучших его песен "Return Of The Warlord". Что самое интересное - клип был несколько раз показан на MTV (!), хотя уже в те времена этот телевизионный канал перестал заниматься раскруткой рок-музыки вообще.
Пришло время вновь отправляться в дорогу, однако на этот раз группа решила начать со стран Южной Америки, в которых еще ни разу не выступала. О том, какой их ждал там прием, и говорить нечего - фэны пачками скупали альбомы, забивались во все клубы и залы, где выступала группа и доказали, что даже в Богом забытых уголках мира MANOWAR знают и любят. После этого группа отправилась в турне по Европе, названное "Hell On Wheels", по окончании которого был выпушен первый в истории коллектива двойной концертный альбом, названный так же, как и турне. Примечательно то, что группа не просто записала один из концертов, а наоборот - каждая песня была записана в конкретном городе и конкретной стране. Параллельно с этим японская компания Teichiku, заведовавшая выпуском альбомов группы в Стране Восходящего Солнца, издала видео-компиляцию, на которой были собраны все клипы группы сделанные на протяжении всей ее карьеры - "Gloves Of Metal", "Blow Your Speakers", "Courage" (концертный вариант с турне "Hell On Wheels"), 20-минутная нарезка MTV с турне 1992 года и интервью с Де Майо и Адамсом, "Metal Warriors" и "Return Of The Warlord". Несмотря на все это в Японии MANOWAR так и не выступили. Закончилось турне "Hell On Wheels" и группа отправилась… в новое турне "Hell On Stage". На этот раз они побывали в Англии, Скандинавии и впервые попали в Россию. Одновременно с турне группа по собственному желанию решила в очередной раз сменить звукозаписывающую компанию. На этот раз ее выбор пал на самый крупный в последнее время металлический лейбл Nuclear Blast, основной офис которого находится в Германии. По окончании гастролей ребята моментально выпустили… второй концертный альбом, названный, как и первый, по имени турне. Причиной подобного хода было то, что многие фэны не услышали на предыдущем концертнике добрую половину классических композиций группы и обращались к музыкантам с просьбами издать еще один "живой" диск. Новая компания была целиком "за", и альбом появился даже в двух вариантах, так как на ограниченном тираже был добавлен 3-песенный диск, записанный в ходе концертов в Германии. Кроме того, у MANOWAR появилась идея издать видео-ретроспективу своей деятельности за последние четыре года - начиная с 1996 года. И летом 2000 года в свет вышла первая часть "Hell On Earth", 2-х часовое видео, полностью отображающее энергию и силу "живых" MANOWAR.
Осуществив все вышеупомянутые проекты, группа наконец смогла приступить к записи нового альбома. Весной 2002 года вышел сингл "Warriors of the World United", а затем и альбом "Warriors Оf Тhe World" и одноименный видеоклип. Коронными номерами альбома стали треки "Call To Arms", "Fight For Freedom", "Valhalla", к тому же альбом изобилует нехарактерными для "воинов" композициями: во-первых, это "Nessun Dorma" - ария из оперы Пуччини, исполненная при поддержке струнных и хора; далее - "An American Trilogy", посвященная 25-й годовщине смерти Элвиса Пресли. По словам самих музыкантов, Элвис был просто гениальным исполнителем, который мог позволить себе на сцене все что угодно, разрушал традиционные рамки и создавал новые стандарты музыки для последующих поколений, то есть занимался именно тем, что пару десятилетий спустя стали делать сами MANOWAR. Тематически композиция делится на три части, и является своеобразным гимном южных штатов, породивших такое величайшее явление прошлого века, как Элвис. И, наконец, третий сюрприз - инструментальная композиция "The March", написанная по мотивам музыки легендарного немецкого композитора Рихарда Вагнера. Автором идеи был Джой, который как-то музицируя, сыграл небольшой фрагмент будущей песни, а сидящий рядом Эрик "опознал" в ней классический вагнеровский "March".
Сразу же после своего выхода новый альбом MANOWAR ворвался в хит-парады всего мира и занял вторую позицию в Германии, шестую - в Австрии, 14-е место в Норвегии, 26-е в Финляндии и далее в том же духе.
Параллельно с выходом обычного CD и пластинки, MANOWAR вновь оказались на первом месте среди всех, выпустив новый альбом в абсолютно новом звуковом формате - SACD.
Концертная деятельность для MANOWAR по-прежнему находится на первом месте. Так их мировой тур по поводу выхода нового альбома начался еще до выхода самого альбома. Он успешно стартовал 30 марта 2002 года в Винстон-Салеме, штат Нью-Йорк, прокатился по США и Канаде и в начале июня перекинулся через океан, продолжая набирать обороты. 9 июня MANOWAR выступили на очередном фестивале "Gods Of Metal" вместе с Blind Guardian, Running Wild, Halford, Blaze, Doro и другими. Так что "стальные колеса" MANOWAR по-видимому не остановить уже никогда!

51 подбор аккордов

Биография

Группа Manowar была создана бас-гитаристом Джои Де Майо и гитаристом Россом Фридменом в апреле 1980 года. Историческая встреча двух будущих участников самой громкой группы в мире состоялась на концерте Black Sabbath в Ньюкасле, Англия. Де Майо на тот момент являлся пиротехником басиста Black Sabbath Гизера Батлера, а Росс выступал в составе Shakin’ Street - разогревающей группы для Black Sabbath. Джой был до того впечатлен безумным поведением гитариста на сцене и его манерой игры, в которой явно чувствовалось влияние блюза, что попросил тогдашнего вокалиста Black Sabbath Ронни Джеймса Дио познакомить Росса с ним. Таким образом после непродолжительного разговора будущее Shakin’ Street встало под большой вопрос, а Black Sabbath пришлось искать нового пиротехника.

Ребята же, уволившись со своих прежних «работ», пригласили в состав новоявленной группы школьного приятеля Джоя американца Эрика Адамса. После непродолжительных прослушиваний был найден и ударник - Карл Кенеди.

Группа долго искала подходящее название и наконец остановилась на Manowar. С одной стороны, в дословном переводе это обозначает «Воин», но с другой - так назывался тяжелый английский парусный фрегат, что уже позволило критикам найти повод для издевок над ребятами. В том же 1980 году группа отправилась в студию, где и записала демо-ленту. Manowar же пока было далеко до славы своих собратьев по металлическому лагерю, тем более что в самом конце 1980 года группа сменила ударника - Кенеди ушел в The Rods, а в группу пришел американец польского происхождения Донни Хамзик.

Регулярные выступления на восточном побережье США принесли свои плоды в начале 1981 года, когда ребятам удалось заинтересовать менеджера Kiss Била Экойна, который устроил Manowar контракт с не очень известной компанией Liberty Records и в 1982 году в знаменитой позже «Criteria Studios» в Майами, Флорида был записан и выпущен дебютный альбом группы «Battle Hymns». Диск не был революционным, и по звучанию он сильно напоминал смесь из Deep Purple и Black Sabbath. Все композиции альбома были написаны самим Джоем, тексты были довольно незамысловатыми, а на композиции «Dark Avenger» засветился известный на тот момент голливудский актер Орсон Вэллс. Альбом продавался не самым лучшим образом, но был хорошо воспринят критиками в Европе и Японии. В США же дебют прошел абсолютно незаметно.

Летом 1982 года группа вновь подверглась смене состава. И снова это был ударник (Хамзик) не смог выдержать ритм и понять смысл музыки группы. Он был заменен на Скотта Колумбуса, который был одним из друзей Де Майо, но сила его ударов по установке была настолько велика, что группе пришлось заказать стальные ударные. Тогда же группе предложили выступить на знаменитом ежегодном рок-фестивале в Ридинге, однако буквально за неделю до концерта владельцы Liberty Records расторгли контракт с группой, и выступление не состоялось. Многие молодые группы зачастую опускали руки и распадались после такого негативного опыта, но Manowar выдержали это испытание. Главное, что им было нужно - это их музыка и поклонники, пусть даже немногочисленные. Таким образом группа продолжала давать клубные концерты и, в конечном счете, добилась подписания контракта с Music For Nations в Англии и Megaforce Records в США. Контракт группа подписала кровью - в знак того, что ее члены никогда не изменят однажды выбранному стилю - хэви-металлу - и будут верны своим обещаниям до конца.

В тот самый момент и началась «скандальная» известность группы, которая при первой же возможности кляла на чем свет стоит множество коллективов, играющих, по их мнению, «фальшивый металл». Подобными обвинениями они осыпали множество групп, тем более что объектов для нападок на тот момент было действительно немало. И новый альбом Manowar явился доказательством того, что их музыка и есть настоящий металл. На самом деле, какую песню на диске «Into Glory Ride» ни возьми - будь то «Secret Of Steel», «Gloves Of Metal» (по которой был снят видеоклип) или «March For Revenge (By The Soldiers Of Death)» - все они являются классическими композициями в стиле хэви-металл, правда, с не совсем стандартной тематикой. После выпуска альбом группа отправилась в европейское и японское турне, сопровождавшееся невиданным ажиотажем со стороны фэнов.

Однако долго эти гастроли не продолжались, и в начале 1984 года музыканты отправились в Канаду для записи нового альбома. Этот диск, названный «Hail To England», был во многом посвящен народным английским легендам о короле Артуре, что очень импонировало английской публике. Многие композиции были весьма мрачноваты по содержанию и в какой-то степени могут быть отнесены к разряду очень-очень раннего варианта стиля блэк-метал. Нечего и говорить, что турне по Англии имело бешеный успех. Однако дела шли вовсе не так замечательно, как хотелось музыкантам. Летом 1984 года Music For Nations объявили о расторжении контракта с группой, под предлогом того, что они будут впредь работать только с английскими командами. Однако и это не могло остановить Manowar. В ту пору независимых металлических звукозаписывающих компаний развелось столько, что перед музыкантами стоял лишь один вопрос - в чьи руки себя отдать. В конечном счете, Manowar остановили свой выбор на 10 Records, и, поработав определенное время в студии над композициями, записанными еще во времена «Hail To England!», выпустили в том же 1984 году новый диск «Sign Of The Hammer». Диск получился не особенно сильным, однако он закрепил успех группы на европейском рынке и дал музыкантам возможность в очередной раз доказать, что их вера в металл непоколебима.

Вплоть до начала 1986 года группа находилась в мировом турне. И как всегда в стороне от восторженных голосов оставалась родина группы - Америка. Однако это не сильно задевало музыкантов, и одним из самых значительных моментов того турне стали совместные выступления с Motorhead. Тем не менее, как бы здорово не шли дела, а надо было начинать работу над новым альбомом. И тут с группой случилась мистическая история. Как только ребята записали новый альбом, за день до отправки мастер-ленты на завод в студии случился пожар и… альбом сгорел. Такого удара 10 Records пережить не смогла. Manowar была ее единственным козырем, и, вложив в создание злополучного альбома круглую сумму, компания обанкротилась. И снова судьба дала ребятам очередной шанс на успех - подписание контракта с крупным американским лейблом Atlantic Records.

Результатом сотрудничества явился выпущенный в феврале 1987 года альбом «Fighting The World». Надо сказать, что группа к тому времени заметно выросла и в музыкальном и в текстовом плане. Композиции стали более понятными и вразумительными, а тексты - более осмысленными. Одна из песен - «Violence And Bloodshed» - даже была посвящена войне во Вьетнаме. Однако основная тема не изменилась - хэви-металл прочно засел в мозги ребят, и ничто уже не могло его оттуда выбить. Параллельно с выходом альбома была сделана еще пара интересных вещей - по композиции «Blow Your Speakers» был снят видео-клип, и впервые за всю историю группы был выпущен сингл с песней «Defender», на которой вновь поучаствовал старый друг группы Вэллс. В том же году группа была всемирно признана «самой громкой в мире», что и было зафиксировано в «Книге рекордов Гиннеса».

Начиная с момента выхода альбома и вплоть до сентября 1988 года группа находилась в непрерывных гастролях и смогла приступить к записи нового диска только по их окончании. Новое творение, вышедшее в свет в ноябре, было самоуверенно озаглавлено «Kings Of Metal». И эта фраза в принципе соответствовала истине. Альбом явился классическим образцом хэви-металла вообще. Здесь было все - и баллады, и быстрые и медленные композиции. Одна из них - «The Crown And The Ring (Lament Of The Kings)» была записана в Соборе Святого Павла в Бирмингеме, Англия с использованием настоящего церковного хора. Такого рода диск не мог не стать номером один во всех хит-парадах мира. Так оно и было. Омрачил же все дело только один момент - критики в очередной раз нашли, за что упрекнуть группу, а именно за их мужской шовинизм, отчетливо прослеживающийся в композиции «Pleasure Slave». Неудивительно, что она вышла только как бонус-трэк к компакт-диску.

Казалось, после такого диска группу уже ничто не могло потрясти. Но на этот раз проблема появилась изнутри - ушел Росс. Никаких музыкальных, и тем более личных разногласий у ребят не было - просто Росс решил играть более блюзовый вариант хард-рока, что в рамках Manowar было просто нереально. Остальные музыканты вполне понимали желание своего сотоварища и расстались с ним в самых теплых чувствах, занявшись поисками замены. Да собственно и «замена» эта была у них уже давно на примете - немецкий гитарист Михаэль Дэвид Шенкель, который до этого уже успел какое-то время поиграть с американскими рокерами из Chicago. Познакомился же он с группой в процессе работы над «Fighting The World» и с той поры не терял с ними контакта.

Последующие два года группа занималась исключительно гастрольной деятельностью. По окончании гастролей у них было уже довольно много идей для записи новой пластинки. И снова возникли проблемы внутри группы. У Скотта тяжело заболел сын, так что ему пришлось покинуть коллектив и заняться семейными проблемами. Скотт был одним из участников группы, прошедший с коллегами через множество черных дней, и неудивительно, что уходя из Manowar, он нашел себе замену в лице абсолютно никому не известного ударника по прозвищу Рино. В первый же день после принятия в группу Рино сжег свою старую ударную установку, и Скотт сам передал ему свои легендарные палочки. Так что к моменту записи альбома группа была вновь готова на все сто. Однако проблемы на этом не закончились. Дело в том, что для хэви-металла наступил не самый лучший момент, изо всех щелей полезла новомодная музыка в стилях грандж и альтернатива. В связи с этим руководство Atlantic Records попросило ребят сделать альбом чуть-чуть поспокойнее.

Однако Manowar остались стопроцентно верны своему стилю, и новый альбом, названный «Triumph Of Steel», успокоил всех фэнов группы, слишком взволнованных 50-процентной сменой состава. Такие композиции как «Metal Warriors», «Ride The Dragon», «The Power Of Thy Sword» доказали, что слухи, распространяемые в прессе об измене стилю или подсевшем голосе Эрика, не имеют под собой никакого основания. Особый интерес со стороны фэнов был проявлен к 27-минутной композиции «Achilles, Agony And Ecstasy In Eight Parts», текстовая часть которой базируется на «Илиаде» Гомера. В этом эпическом творении лучше всех проявил себя новый ударник коллектива, убедивший всех слушающих, что Скотт не ошибся в своем выборе.

Снова последовали гастроли, однако успех группы был в определенной степени омрачен тем, что на этот раз ее начали критиковать даже в Англии за определенный коммерческий налет в музыке, однако восторженные возгласы из Германии и Японии не могли помешать истинному триумфу Manowar. Но проблемы шли за группой по пятам и вновь настигли ее в середине 1993 года, когда Atlantic по завершении контракта указали группе на дверь. И вновь как всегда неожиданно спасение возникло от очередной крупной компании, на которой работал «пробитый» рокер Джон Каллоднер, много лет занимавшийся бизнесом и выведший на звездную тропу Aerosmith и Whitesnake. Джон пригласил ребят на Geffen Records, которые моментально взялись за дело. Для начала компания скупила все права на альбомы Manowar у предыдущих компаний и переиздала в ремастированном виде все диски группы. Отдельно была также выпущена коробка «Secrets Of Steel» с 20-минутной видео-биографией группы и двумя альбомами - «Into Glory Ride» и «Hail To England».

Новая фирма не стала принуждать ребят моментально бежать в студию и создавать очередной шедевр, а наоборот - предложила им отправиться в очередное турне. Таким образом, следующие два года прошли в разъездах по миру. Параллельно с этим впервые в истории группы был выпущен (уже бывшей компанией «Atlantic») сборник «The Hell Of Steel», на которые в качестве специального трэка была добавлена композиция «Heart Of Steel» на немецком языке. Кстати сказать, перевод был осуществлен одним из редакторов журнала «Rock Hard!» - одного из самых уважаемых металлических изданий Германии.
Группа же по окончании гастролей приступила к работе над альбомом. И снова смена состава. Шенкель счел, что надо заканчивать играть хэви-металл и возвращаться к любимой классической гитаре, и ребята вновь озадачились поисками подходящей кандидатуры. Первой идеей было возвращение Росса, однако основоположник Manowar решил делать сольную карьеру… Однажды Де Майо буквально на одной из нью-йоркских улиц столкнулся с длинноволосым парнем на «Харлее» по имени Карл Логан, который узнал басиста и сообщил, что уже много лет играет на гитаре в локальных хэви-металлических коллективах. Де Майо пригласил Карла в студию и после недолгого джема в присутствии всей группы новый участник группы был зачислен в ее ряды. Параллельно с этим бывший ударник Manowar Скотт Колумбус, не терявший с группой связь все эти годы, попросился обратно и был радостно встречен (с сыном у Скотта уже было все в порядке, так что ничто не препятствовало его возвращению в родной коллектив).

Итак, в 75-процентно старом составе музыканты засели в студию и буквально за полгода новый альбом под названием «Louder Than Hell» был записан, смикширован и выпущен в свет. Ликованию фэнов не было предела. И если на «Triumph Of Steel» группа слегка отдалилась от своего классического звучания, то в этот раз все услышали самый что ни на есть классический альбом «воинов». Новый гитарист идеально вписался в коллектив и доказал, что способен создавать весьма серьезные произведения и играть не хуже Росса, как, например, в инструментальной композиции «My Spirit Lives On». На фоне всего альбома выделялась эпическая вещь «Today Is A Good Day To Die», посвященная борьбе индейцев за выживание в родной стране после прихода туда европейских колонизаторов. Также параллельно с выпуском альбома был снят видео-клип к одной из лучших его песен «Return Of The Warlord». Клип был несколько раз показан на MTV, хотя уже в те времена этот телевизионный канал перестал заниматься раскруткой рок-музыки вообще. Пришло время вновь отправляться в дорогу. Однако на этот раз группа решила начать со стран Южной Америки, в которых она еще не бывала. Фэны пачками скупали альбомы, забивались во все клубы и залы, где выступала группа. После этого группа отправилась в турне по Европе, названное «Hell On Wheels», по окончании которого был выпушен первый в истории коллектива двойной концертный альбом, названный так же, как и турне, причём каждая песня была записана в конкретном городе и стране. Параллельно с этим японская компания Teichiku, заведовавшая выпуском альбомов группы в Японии, издала видео-компиляцию, на которой были собраны все клипы группы сделанные на протяжении всей ее карьеры - «Gloves Of Metal», «Blow Your Speakers», «Courage» (концертный вариант с турне «Hell On Wheels»), 20-минутная нарезка MTV с турне 1992 года и интервью с Де Майо и Адамсом, «Metal Warriors» и «Return Of The Warlord». Несмотря на все это в Японии Manowar так и не выступили. Закончилось турне «Hell On Wheels», и группа отправилась … в новое турне «Hell On Stage». На этот раз они побывали в Англии, Скандинавии и впервые попали в Россию. Одновременно с турне группа по собственному желанию решила в очередной раз сменить звукозаписывающую компанию. На этот раз ее выбор пал на самый крупный в последнее время металлический лейбл Nuclear Blast, основной офис которого находится в Германии. По окончании гастролей ребята моментально выпустили … второй концертный альбом, названный, как и первый, по имени турне. Причиной подобного хода было то, что многие фэны не услышали на предыдущем концертнике добрую половину классических композиций группы и обращались к музыкантам с просьбами издать еще один «живой» диск. Новая компания была целиком за, и альбом появился даже в двух вариантах, так как на ограниченном тираже был добавлен 3-песенный диск, записанный в ходе концертов в Германии. Кроме того, у Manowar появилась идея издать видео-ретроспективу своей деятельности за последние четыре года (начиная с 1996). Сказано - сделано: первая 2-часовая часть «Hell On Earth» появилась в продаже летом 2000 года.

После всех этих проектов группа наконец начала запись нового альбома. Весной 2002 года вышел сингл Warriors of the World United, а затем и альбом Warriors of the World и одноименный видеоклип. Одними из первых, Manowar выпустили альбом в новом формате Super Audio. В августе вышел ещё один сингл, с песнями American Trilogy и Fight for Freedom, посвященный годовщине смерти Элвиса Пресли.

В 2007 году после долгого перерыва,который был вызван расторжением контракта с звукозаписывающим лейблом и основанием собственного,а также травмой гитариста Карл Логана, группа выпустила альбом «Gods Of War», темой которого была скандинавская мифология и её боги в частности(Локи,Один,Тор,конь Слейпнир). Этот альбом отличается от предыдущих по звучанию,Manowar повернулись в сторону большей мелодичности,что доказывает огромное количество увертюр на диске.

8 июля 2008 на «Kavarna 2008» Manowar исполнили новую песню Die With Honor,которая впоследствии была выпущена в составе сингла группы.